Alien: Recenzja Przymierza: „Agresywnie krwawa i wysoka liczba ciał… ale rzadko onieśmielająca”

Nasz werdykt

Ostrzejszy, bardziej złośliwy i mięsisty niż Prometeusz, słaba narracja Covenant zatrzymuje jego brutalne dobre intencje.

Werdykt GamesRadar+

Ostrzejszy, bardziej złośliwy i mięsisty niż Prometeusz, słaba narracja Covenant zatrzymuje jego brutalne dobre intencje.

NAJLEPSZE OFERTY NA DZIŚ $9,22 w Amazon $9.99 w Amazon $26,28 w Amazon

Oryginalny projekt Alien firmy HR Giger zawierał białą ludzką czaszkę pod przezroczystą kopułą egzoszkieletu. Jest to ledwo zauważalne w pierwszym filmie ze względu na sposób, w jaki stworzenie jest oświetlone, i już dawno wypadło z kanonu wizualnego. Dziwnie jest teraz patrzeć, stworzenie zarówno bardziej, jak i mniej obce niż to, które znamy, nieharmonijnie uwięzione między tożsamościami i niepewne, co to jest. Znajoma sylwetka maskująca coś, co ostatecznie nie wydaje się właściwe. Odkąd zobaczyłem Covenant, dużo myślałem o tym Obcym.

Początkowo wydawało się, że wykonuje niemal bezbłędną pracę polegającą na przywróceniu tonu i tekstury wyjątkowo obciążonego zagładą, industrialno-gotyckiego wszechświata, Alien: Covenant szybko otwiera bardzo kuszące stoisko. Surowy, bezkompromisowy, bezkompromisowy i w dużej mierze dostarczony z przyjemnie niedocenianą grą, początek filmu wykonuje przekonującą i bardzo przemyślaną pracę polegającą na oczyszczeniu błyszczącego, bezsensownego nadmiaru Prometeusza na rzecz czegoś całkowicie brudniejszego, bardziej ugruntowanego i ludzkiego. . Pomaga to, że liberalne nawiązania do oryginalnej ścieżki dźwiękowej Obcego Jerry'ego Goldsmitha, oczywiście, ale ponieważ dezorientujące wydarzenia spiskują, aby zepchnąć załogę statku kolonizacyjnego Covenant z kursu, mnożenie się zręcznych ukłonów wizualnych, sprytnych aluzji do ciągłości, a przede wszystkim: zwykły czuć , stworzyć bardzo przekonujące poczucie powrotu do domu.

Ostatecznie jednak wszystko to dym i lustra. W miarę upływu czasu Covenant film przechodzi w coraz bardziej tępą serię mechanicznych okrzyków serwisowych, które ostatecznie rozbijają zanurzenie, które początkowo tworzyli. Mężczyzna w garniturze potwora, a nie w prawdziwym stroju, wrażenie tylko głębokie. Ale podczas zaskakującej salwy otwierającej film, prowadzącej do jego wojowniczo niewygodnego pierwszego aktu, jest to bardzo przekonujące uosobienie.

Po dotarciu na planetę, Alien: Covenant wydaje się ujawniać jeszcze odważniejsze, paskudniejsze zamiary. Badając pochodzenie tajemniczej, pozornie ludzkiej audycji (której źródło będzie jasne dla widzów poprzednika filmu), wycieczkowicze na statku odkrywają świat pełen roślinności, ale pozornie pozbawiony wszelkiego innego życia. Miejsce ozdobione przerażającym pięknem krajobrazu, które może oprawić tylko Ridley Scott, ale okryte zimną, nie dającą się nazwać nieprawością. Oczywiście wyprawa w końcu idzie bardzo źle, co skutkuje najbardziej ekscytującą, szokującą sekwencją filmu; wyczerpujące, rozszerzone, pełne paniki wprowadzenie do dzikiej przyrody planety, które, choć nawiązuje do tradycyjnego, brutalistycznego horroru z serii, zmienia ton w stronę czegoś znacznie bardziej złośliwego. Tutaj, jak przy wielu okazjach, Covenant bawi się wizualną gramatyką Obcego, ale mówi innym głosem. O wiele bardziej wściekły, bardziej agresywny, groźniejszy. Taki, który zdecydowanie przykuwa uwagę.

Jednak gdy adrenalina opada, film zaczyna się rozpadać, pozornie oszołomiony porywającym, wczesnym atakiem. Początkowe skupienie pozornie wyczerpane, zaczyna słabnąć, chwiać się i tracić kierunek. I nigdy się nie regeneruje.

Gdy ekipa Przymierza nawiązuje kontakt z Davidem — androidem ocalałym z Prometeusza, teraz w pełni naprawionym przez towarzyszkę Elizabeth Shaw — teoretycznie rozpoczyna się główny wątek filmu. Ale tak się nie dzieje. Ponieważ tutaj wpadamy na oślep w maszynownię problemów Alien: Covenant. Pomimo ekscytującej, wczesnej obietnicy kilku intrygujących i poruszających nowych motywów, szybko staje się jasne, że film w rzeczywistości nie ma fabuły. Nie ma też dostrzegalnych postaci. Ani nawet prawdziwy bohater.

Dramatycznie główny nacisk kładziony jest na Davida i nowicjusza Waltera (obaj grają Michael Fassbender). Bliźniacze droidy z różnych pokoleń mają natychmiastowe, instynktowne braterstwo, a także wiele konfliktów filozoficznych. Walter jest zadowolony z lojalnej niewoli, podczas gdy jego sobowtór wypracował sobie większe poczucie indywidualności i celu przez lata od założenia nowego domu. Ale ich różnice łagodzi fakt, że po spotkaniu obaj w końcu przestali być skutecznie, niezbywalnie sami.

Można stąd czerpać potężny, niewygodny materiał, a Covenant początkowo działa z wielką gorliwością. W cichej, niepokojąco intymnej scenie „poznawania cię” między tymi dwoma, przekonująco wyraźne występy Fassbendera przypływają i przypływają w tę i z powrotem eksploracji i dominacji, podczas gdy surowe otoczenie i subtelnie piekielna paleta kolorów potęgują dyskomfort. Ale potem, podobnie jak wszystkie najciekawsze elementy Covenant, zostaje przedwcześnie wyrzucony z filmu, a dodatkowo utrudniony przez kilka błędnie osądzonych, niezamierzenie przezabawnych linijek, które mają stać się memami w ciągu kilku godzin od premiery filmu.

Ten motyw przerwanego potencjału jest typowym przykładem nierównego tempa i bezładnej struktury długiego, rozciągniętego aktu środkowego Covenant. Oferując wiele potencjalnych tematów, wątków fabularnych i podróży postaci, film nigdy nie wydaje się pewny, który jest najciekawszy, dlatego gra w szaloną grę Whack-a-Mole ze wszystkimi z nich, nie potrafiąc skutecznie zbadać żadnego. Bez wyraźnych ról obsada szybko staje się wymienna (androidy na bok); nieliczni z luźno zdefiniowanym celem lub osobowością wyróżniają się tylko dlatego, że reszta nie ma żadnego. Mimo całego jej rzekomego statusu bohaterki, Daniels Katherine Waterston naprawdę nie jest czymś takim, jej tragiczna historia zostaje zapomniana, gdy tylko stała się obowiązkowym dźgnięciem dla współczucia, tak jak ona sama wtapia się w zespół, aż nagle zostaje wezwana do zostania Wyznaczonym Badassem. podczas kulminacyjnych scen filmu. Występ Waterston jest solidny, ale biorąc pod uwagę tak niewiele do zrobienia, jej postać jest pozbawiona jakiegokolwiek łuku. Kiedy w końcu robi krok naprzód, jest – podobnie jak klon Ripleya w Zmartwychwstaniu w porównaniu z rzeczywistością – fałszywie skonstruowanym bohaterem, a nie wyrosłym z znaczącej podróży.

Tam, gdzie historia, charakter, konsekwencja i przyczynowość powinny przeplatać się z uderzającymi, niepokojącymi tematami, otrzymujemy po prostu ciąg niespójnych wydarzeń, ujawnień i zwrotów akcji w poszukiwaniu fabuły. Skręty tak prostolinijnie oczywiste, pamiętaj – pomimo pomysłowości wymaganej do ich działania – że prawie odrzucają ten termin. A kiedy wielkie narracyjne bomby spadają, nie wypalają. Nie lekceważ tego stwierdzenia, gdy powiem ci, że pojedynczy, duży dodatek Covenant do kanonu Alien spowoduje ogromne kontrowersje. W tej chwili wydaje się, że jest to całkowicie ze szkodą dla tradycyjnej mocy i mistyki potwora i prawdopodobnie będzie wymagało jeszcze większej gimnastyki narracyjnej w późniejszych filmach, aby pogodzić się z istniejącym kanonem.

Jeśli wydaje się dziwne, że nie rozmawiałem jeszcze zbyt wiele o tych tytułowych potworach, to dlatego, że film też nie wydaje się być nimi strasznie zainteresowany. Chociaż pomysły na fabułę grożą rozwikłaniem esencji enigmatycznej bestii, być może największą zbrodnią Przymierza jest pozbawiony miłości, rzeczowy sposób przedstawiania stworzeń, gdy się pojawiają. Chociaż mądrze trzyma się ksenomorfa poza ekranem przez większą część filmu, nie nadając jego pozorom żadnej rzeczywistej wagi – połączonego rezultatu rozproszonej historii i charakteryzacji, z pospiesznym, dosadnym kierunkiem horroru – ta nieobecność nie prowadzi do złowieszczego, paranoicznego należy się tego obawiać, ale raczej zwykły brak obecności. Są to potwory w formie i funkcji, ale rzadko są traktowane jako skuteczne terrorystyczne psychologiczne. Przymierze może być agresywnie krwawe i obfite w ciała, ale rzadko jest onieśmielające.

Tak więc, kiedy długi, płaski (choć dziwnie nierówny) akt środkowy w końcu ustępuje miejsca bombastycznej akcji – poprzez rażąco przesadną sekwencję z tonem i choreografią bardziej pasującą do bardziej surowego końca Marvel Cinematic Universe – nie czuje się desperackich, drapieżna bitwa o przetrwanie międzygatunkowe, ale imponujący wizualnie, ale emocjonalnie pusty zastrzyk adrenaliny, dostarczony po prostu po to, aby przepchnąć film do mety. A gdy ta stała część szybko ustępuje drugiemu, beznamiętnie zaplanowanemu, widzianemu przed punktem kulminacyjnym (w którym, co dziwne, nikt oprócz Obcego nigdy nie czuje się w niebezpieczeństwie), nieustający brak napięcia wokół bestii prawdopodobnie będzie miał mentalnie sprawdzasz przed końcem.

Alien: Covenant jest więc filmem głęboko frustrującym. Obiecując atmosferę i skupienie, które charakteryzują tę serię w najlepszym wydaniu – i przez pewien czas, dostarczając surową moc – ostatecznie służy ona bardzo odwrotnemu działaniu, spełniając podstawowe elementy historii, postaci, dramatu i horroru tylko z przerwami i zaczyna. Są tu szczypty intryg, ale dzięki pełnemu, dwugodzinnemu czasowi działania z niewiele więcej niż dokuczliwościami ekspozycyjnymi, ostateczne wrażenia są niewielkie i nie mogą być satysfakcjonujące. Zupełnie inny, ciekawszy bałagan niż Prometeusz, ale bałagan jednak.

Chcesz zagłębić się w Obcy: Przymierze? Tu są osiem wielkich pytań dotyczących historii Miałem po obejrzeniu tego.

NAJLEPSZE OFERTY NA DZIŚ $9,22 w Amazon $9.99 w Amazon $26,28 w Amazon Werdykt 3

3 z 5

Obcy: Przymierze

Ostrzejszy, bardziej złośliwy i mięsisty niż Prometeusz, słaba narracja Covenant zatrzymuje jego brutalne dobre intencje.

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej