Czy to tylko ja? ... a może jest najbardziej przereklamowanym filmem „Finding Nemo Pixar”?

W naszej regularnej serii opinii o polaryzacji, Całkowity film pisarz Matt Maytum pyta: „Czy to tylko ja? … lub jest Gdzie jest Nemo Najbardziej przereklamowany film Pixara?

Nie zrozum mnie źle, Pixar to dostawca jakości. Moim zdaniem nakręcili tylko jeden ewidentnie zły film (Auta 2), a z pozostałych 13 wydanych do tej pory prawdopodobnie dałbym około ośmiu z nich pięć gwiazdek. Ale Finding Nemo z 2003 roku nie zasługuje na miejsce w wyższych rankingach przez długie ujęcie, mimo że często jest określany jako jeden z najlepszych domów animacji: pisarze i czytelnicy Total Film ocenili go wysoko w najlepszym z lat 00. list i jest obecnie trzecim najbardziej dochodowym filmem animowanym wszech czasów.

Nie chodzi o to, że jest to zły film, ale o to, że jest w liczbach. Nie pokazuje również, do czego naprawdę zdolny jest Pixar, poza grafiką (które, podobnie jak większość filmów animowanych, nieuchronnie się zestarzały). Od samego początku zaczyna się chwiejnie – śmierć mamy Nemo i jego nienarodzonego rodzeństwa jest mroczna, ponura i przygnębiająca, bez ruchu. Ledwie zostaliśmy przedstawieni jego rodzinie, zanim zostaną wymazani (kiedy jest ustawiony obok wspaniałego otwarcia Upa, które przedstawia całe życie miłości w 10 minut, wydaje się to jeszcze bardziej nędzne).

I, OK, Marlin wprawdzie otrzymał bardzo szorstką rękę, ale jest cholernie marudny i trochę mozolny, by spędzić z nim 100 minut. Głos Alberta Brooksa jest naturalnie przesiąknięty osobowością, ale nie ma w nim żadnej krawędzi, w którą mógłby zatopić zęby. Jego para z Dory (która sporadycznie dostaje śmieszne kwestie) sprawia, że ​​jest to jeden z najsłabszych podwójnych aktów Pixara: ktoś jest denerwujący, ktoś marudzi, a ich przyjaźń wydaje się fałszywa i niezasłużona.

Epizodyczna narracja również drenuje. Tytułowa misja to tylko jeden odosobniony incydent po drugim – uciekaj przed rekinami, uciekaj przed żabnicą, unikaj meduzy – aż natkną się na Nemo prawie przypadkowo. Pod względem fabularnym wydaje się, że są to kolejne poziomy z powiązanej gry wideo. Nawet gdy ojciec i syn w końcu połączą się, pojawia się jeszcze jedna (szybko pokonana) przeszkoda.

Cięcie między oddzielnymi pasmami Marlina i Nemo tak naprawdę nie poprawia tempa. Brakujący błazenek jest wepchnięty do zbiornika dentystycznego z co najmniej siedmioma innymi więźniami, ale trudno byłoby wymienić jednego poza siwym skrzelem Willema Dafoe. Pewne poważne usprawnienia byłyby mile widziane: kolorowe stworzenia są wrzucane bezkrytycznie, budując bogaty świat kosztem luźnej historii. A rozbieżność między fabułami Marlina i Nemo okrada nas z prawdziwego napięcia: gdy wszystko jest podzielone na małe kawałki, nigdy nie czuję poczucia zagrożenia (co często udowadniał Pixar, że jest możliwe w animacji przyjaznej dzieciom).

Znalezienie Nemo nie jest strasznym filmem. Jest jeszcze kilka kroków nad banalnymi reklamami towarów, które uchodzą za sporą liczbę dzisiejszych filmów dla dzieci. Ale czy reprezentuje szczyt osiągnięć Pixara? Absolutnie nie. Wydaje się, że został stworzony z myślą o skupieniu uwagi dziecka, w przeciwieństwie do największych filmów animowanych, które dorośli mogą (i powinni) oglądać bez przeprosin. Jest powtarzalny, płytki, a opowiadanie bez przekonania.

Czy to tylko ja?