Czy to tylko ja, czy Star Trek Into Darkness nie potrzebuje przeprosin?

Jak Han Solo przepraszający za bałagan w odcieniach Greedo w Gwiezdnych Wojnach, tylko bardziej, J.J. Abrams i Damon Lindelof mieli w ostatnich miesiącach zakłopotane twarze „przepraszam”. To była pomyłka, płaszczył się Lindelof, aby utrzymać ujawnienie przez Chana takiego sekretu w Star Trek Into Darkness. Poradzę sobie z tym, wymamrotał Abrams z poczuciem winy, sam czyszcząc talię Enterprise, gdy został oskarżony o zalanie swojej kontynuacji odniesieniami do Wrath of Khan.

Trzymaj te odwołania. Into Darkness stał się czymś w rodzaju totemu wściekłości fanów po tym, jak Trekkerzy na konwencie uznali go za najgorszy film Treka. Nie filozoficzne, zmarszczyli brwi. Zbyt zabawne, wściekali się, jakby vintage Trek nie znosił chichotów. Ale Trek z lat 60. był sprytny oraz zabawa: a Into Darkness na nowo ożywiło swojego ducha połyskiem, napędem i elegancją.

Jasne, nie jest bezbłędne. Bliski striptiz Alice Eve nie był wcale bardziej progresywny niż odcinek z lat 60. – ulubieniec myślących fanów! – gdzie Kirk KOs kobietę w foliowym bikini. Dudniący tytuł również nie miał literackiego charakteru Treka, ale inne zarzuty wymierzone w Abramsa są dalekie od celu.

To nie Trek, kipiący wątpiący, atakujący naruszenie przez Kirka (Chris Pine) Pierwszej Dyrektywy. Odkładając na bok kwestię, że odchylenie Kirka prawie nie zostaje przemilczane – to zapoczątkowuje całą fabułę – Into Darkness robi coś bardziej sprytnego, niż pozwalają na to jego krytycy. To, co robi, to zmierzenie się między utopijnym optymizmem Treka z lat 60. a niespokojnym (zszarganym przez Federację), ale równie charakterystycznym dla tej epoki nastawieniem. Sugeruje, że do idealizmu Old Trek warto dążyć, ale z trudem trzeba go wyprać ze współczesną publicznością.

To za bardzo przypomina Wrath of Khan, skarżyli się inni krytycy, punkt, który przyznał Abrams, zanim pokazał, jak bardzo zależy mu na nadziewaniu Przebudzenie Mocy w stronę gunganów, kiwając głową „Nowa nadzieja”. Ale Into Darkness hołduje 1967 odcinek Space Seed bardziej niż Wrath. Poza tym najbardziej jawne echo/przerzucenie Gniewu Abramsa (poświęcenie Kirka, wściekłość Spocka) pasuje do tematów jego filmu jak kosmiczna tunika: doświadczenie bliskie śmierci rozciąga zarówno logikę/człowieczeństwo Kirka 'n' Spocka, jak i podteksty odnoszące się do wartości. odwetu.

Gdy Pine i Zachary Quinto przywołują emocje tej sceny, przypominamy sobie, jak dobrze Abrams obsadził i uczłowieczył kino widowiskowe. Powściągliwa groźba Benedicta Cumberbatcha uderza w sedno: nieważne flary soczewek, patrz, jak ryczą te nozdrza. A kontrowersyjne ujawnienie Khana? Tak, w pewnym sensie wiedzieliśmy - ale lepiej trochę żartobliwej tajemnicy niż zwykła kroplówka informacji przedpremierowych.

Jasne, być może Abrams jest zbyt nieufny wobec nudnej publiczności: Into Darkness pędzi przez swoje dywaniki bez tchu. Ale to wyrafinowany popcorn, jego kierunek jest pyszny, jego głębia 3D. A co z tego, że nie zatrzyma się, by pontyfikować? Lepsze filmy Treka (w tym Wrath) również mają tendencję do wplatania podtekstów w akcję, w przeciwieństwie do ciężkich klap, takich jak Insurrection.

Uwzględnij ciepły rdzeń kosmicznego romantyzmu, a otrzymasz szczerze delikatną alternatywę Spock-buster dla karnawałowych żartów MCU i mrocznych psychodram DC. Na tych warunkach nie trzeba było przepraszać, aby utorować drogę do odcinka 7. Oprócz rewitalizacji Treka, kapitan Abramsa Enterprise ma wiele zalet z serdecznym powrotem Hana do domu. Czy to tylko ja?

Każdego miesiąca Magazyn Total Film argumentuje polaryzującą opinię o filmie i daje możliwość wyrażenia zgody/zaprzeczenia/powiedzenia nam, że jesteśmy szaleni. Daj nam znać, co myślisz o tym w komentarzach poniżej i czytaj dalej, aby uzyskać więcej.

Czy to tylko ja, czy jest to najlepszy film o zombie w Day of the Dead Romero?

Czy to tylko ja, czy The World's End to najlepsza część trylogii Cornetto?

Czy to tylko ja, czy wrzący źli CGI psują hity?