Czy to tylko ja, czy też najlepszy film „Ostatni skaut” Bruce'a Willisa?

Damon Wayans i Bruce Willis w Ostatnim skaucie

Damon Wayans i Bruce Willis w Ostatnim skaucie (Źródło zdjęcia: Warner Bros.)





Gdyby Bruce Willis był gwiazdą w latach czterdziestych i pięćdziesiątych, byłby podstawą filmowych noirów – twardy but o sprytnych ustach z kodeksem honorowym ukrytym pod agresywnym cynizmem. Sin City rozpoznało to, rzucając go na detektywa Johna Hartigana, stoickiego i sardonicznego. Ale to thriller akcji The Last Boy Scout z 1991 roku – napisany przez Shane'a Blacka, w reżyserii Tony'ego Scotta – dostarcza mu idealnej roli.

A co z Johnem McClanem? ty pytasz. Może, gdyby cztery zmienne sequele nie pozostawiły tak poplamionych jego zapisów; w porównaniu z nim jego kamizelka wygląda nieskazitelnie. A poza tym zawsze wolałem Scouta od oryginału Trud .

Częściowo są to znające akcenty noir, jak ugryziony przez pchły P.I. Joe Hallenbeck pali, pije i ściga sprawę dotyczącą egzotycznej tancerki (Halle Berry), martwego partnera, kilku bomb samochodowych, skorumpowanego senatora i hazardu w pierwszoligowej piłce nożnej.



Częściowo jest to efektowna akcja (smagany deszczem mecz piłki nożnej, który staje się szokująco brutalny, samochód w basenie, strzelanina z bronią w ręku), po mistrzowsku zmontowany przez najlepszego krojcę w branży akcji, Stuarta Bairda .

Ale przede wszystkim są to dowcipy, które uderzają między Joe i Jimmy'ego Dixa (Damon Wayans), zhańbionego byłego gwiazdora futbolu, który łapie się na strzelbie w sprawie. Niebezpieczeństwo to moje drugie imię, Jimmy uśmiecha się do Joego. Mój Korneliusz. Powiedz nikomu, że cię zabiję, pada półpoważna odpowiedź.

Trud



(Źródło zdjęcia: 20th Century Fox)

Podczas gdy Szklana pułapka jest ograniczona do Nakatomi Plaza, Scout zdobywa swoją chaotyczną odznakę przemierzając LA: nocne uliczki, wszystkie pary i neony oraz skąpane w słońcu ulice. Woda jest mokra, niebo niebieskie, kobiety mają tajemnice – kogo to obchodzi? to motto Joe, ale Scott, mistrz stylistyki, daje nam pomarańczowe zachody słońca i przefiltrowane na niebiesko wnętrza.

To prawda, że ​​w związkach Joego jest coś dość kwaśnego – jego żona ma romans; jego 13-letnia córka regularnie nazywa go popieprzonym i dupkiem – ale tutaj, podobnie jak gdzie indziej, ton jest przesadą samoświadomości. Black i Scott zabierają noir do n-tego stopnia.



Pomyśl o Philipie Marlowe'u Bogie bez Kodeksu Haysa, plus strzelanina dwoma pięściami. Cholera, fakt, że cały film jest cudownie OTT, czyni go wspaniałym, kropka. Czy to tylko ja?