Nowy spinoff Watchmen Rorschach bada „co się z nami dzieje” w prawdziwym świecie, według Toma Kinga

(Źródło zdjęcia: DC)

W przełomowej serii komiksów Strażnicy , superbohater znany jako Rorschach ostrzegał przed korupcją i niezadowoleniem - a w nowej 12-numerowej serii Rorschach od pisarza Toma Kinga i artysty Jorge Fornesa, że ​​czas, przed którym ostrzegał nas antybohater, jest teraz.

Ustawiony 35 lat po oryginalnym komiksie Watchmen (i uznaniu wydarzeń z ostatniego serialu HBO), Rorschach bada świat stworzony przez Moore'a i Gibbonsa, eksplorując rzeczywisty świat, w którym żyjemy, przez pryzmat komiksów i superbohaterów.

(Źródło zdjęcia: DC)

„Próbuję zrobić i porozmawiać o tym, co się teraz dzieje”, mówi King Newsarama. „Artyści muszą ewoluować, rozglądać się i widzieć gniew i ból, który wszyscy odczuwamy z powodu pandemii, a nasz rząd nieustannie nas okłamuje. Uwielbiam pisać o superbohaterach, ale czasem trzeba pisać odwrotnie i pisać o tym, co się z nami dzieje”.

Rorshach podąża za nowym człowiekiem wkraczającym w płaszcz stworzony przez Waltera Kovacsa – Willem Myersonem. Seria 12 wydań przedstawia świat pełen nieufności do rządu i paranoi, a także powraca do punktów z własnego życia Myersona i tego, jak stał się Rorshachem tego pokolenia.

King rozmawiał z Newsaramą ze swojego domu w Waszyngtonie o nadchodzącej serii, o współpracy z Fornesem i kolorystą Davem Stewartem oraz o tym, jak czuje, że jest to nie tylko jego najlepsza praca w historii – ale także najbardziej na czasie.

Newsarama: Tom, przygotujmy scenę. Były Watchmen, prequele Watchmen, filmowa adaptacja Watchmen i telewizyjna kontynuacja Watchmen, a następnie zintegrowana z DCU. Jaki harmonogram będzie śledził Rorschach?

(Źródło zdjęcia: DC)

Tom Król: Podąża za programem telewizyjnym. Nie wchodzi w interakcję z programem telewizyjnym, ale zachowuje się tak, jakby program wydarzył się we wszechświecie.

Nrama: Oczywiście zaczynamy od kogoś innego przywdziewającego płaszcz Rorschacha: Will Myerson. Czy możesz opowiedzieć o jego ideologii politycznej i czym różni się od Waltera Kovacsa? Wspomniałeś trochę o Hannie Arendt i Ayn Rand i ich biegunowych przeciwieństwach, więc jak to ma tutaj znaczenie?

Król: Tak, to ogromna część tego.

Jedna postać to postać w stylu Steve'a Dikto. Wszyscy wiedzą, że sam Rorschach był parodią lub badaniem skrajnego punktu widzenia Ayn Randian Steve'a Ditko. Potem widzisz, jak filozofia działa poprzez Rorschacha i Pana A i wszystkie te inne kreacje, i możesz zobaczyć, jak Ditko poświęcił ostatnie 30 lat swojego życia na coraz bardziej ezoteryczne prace Ayn Randian. Więc nasza postać Will opiera się na Ditko tylko na poziomie wizualnym, ale ma inną gwiazdę północną i to jest Hanna Arendt.

Miała bardzo podobną drogę do Rand: imigrantka do USA, filozofka, ale z lewicy. Zupełnie inna ideologia i jej filozofia dotyczyły tego, jak tworzą się władze totalitarne i jak możemy tego uniknąć. W naszej obecnej chwili, kiedy czuję, że po raz pierwszy w życiu zagrożenie totalitaryzmem jest na wyciągnięcie ręki, jest to coś, co czuł Moore w 1986 roku. Więc to dobry czas, aby porozmawiać o Arendt i jej teoriach oraz o tym, jak to się dzieje. wpływy.

(Źródło zdjęcia: DC)

Nrama: Podobnie jak oryginalna limitowana seria Watchmen, Rorschach zaczyna się jako tajemnica morderstwa i jest interesująca, ponieważ Szeryf Babilonu miał podobną koncepcję i początek, i Panie Cud czy w pewnym sensie wpadłeś w cień Jacka Kirby'ego i Alana Moore'a, ale Rorschach jest inny. I tak czuje się inaczej.

Nie przekręcaj tego, nie mówię, że próbujesz pisać jak Alan Moore czy coś, ale gdzie jest w tym Tom King?

Król: To dobre pytanie. Dla mnie to najlepsza rzecz, jaką kiedykolwiek napisałem. Kończyłem pierwszy numer i czułem, że to świetnie. Staram się jak najlepiej ewoluować. Używam Beatlesów jako metafory i nie chcę robić tego samego albumu, który zrobiłem w '64, co ten w '66, wiesz? Celowo poświęciłem rok na studiowanie filmu noir i czytanie tych wszystkich rzeczy na jego temat.

W tej serii celowo wyrzuciłem – nie kule – ale rzeczy, których używałem skutecznie. Rzeczy takie jak powtarzanie, przejścia między stronami i tego typu rzeczy, które są prawie podstawą tego, jak piszę, chciałem je wyrzucić i pisać w inny sposób. Nie w dojrzały sposób, ale w bardziej eksperymentalny sposób i wyjdź z mojej strefy komfortu. Nie wiem, jeśli nie robisz tego jako pisarz, czuję, że po prostu umierasz.

Nrama: Tak, dokładnie. Odskoczni od ewolucji, wspomniałeś, że nie chciałeś, aby była to cover Watchmen, ale w większości jest to dość trudne do zrobienia, prawda? Kontynuując tę ​​metaforę, czy nie byłoby lepiej powiedzieć, że jesteś jak Eric Carr, który w pewien sposób zastępuje Petera Criss?

(Źródło zdjęcia: DC)

Król: [Śmiech] Po prostu bardzo nie chciałem robić Alana Moore'a – spójrz, nikt nie ukradł więcej technik Alana Moore'a niż ja przez lata.

Miałem ten żart podczas Mężczyźni Omega że powinien zostać nazwany „Kto Omegas The Omega Men”. Zrobiłem czteropanelowe siatki, zrobiłem przejścia między stronami, zrobiłem superbohaterów i przyciemniałem ich, a przy tym projekcie nie chciałem go tak bardzo okradać. Chciałem mieć jego ambicję, ale nie chciałem używać języka, w którym pisał.

Więc nie robimy dziewięciu paneli, usunęliśmy cytaty na końcu, usunęliśmy nawet tytuły rozdziałów. Strażnicy mają bardzo znane tytuły rozdziałów, ale tutaj jest tylko rozdział pierwszy, rozdział drugi. Więc wszystko, co próbowałem tutaj zrobić, to odejście od techniki, ale zachowanie języka.

Nrama: Niemal podoba mi się fakt, że chciałeś zrezygnować z dziewięciopanelowej siatki, ale na końcu pierwszego numeru jest 16-panelowa strona. Czy to był twój pomysł?

(Źródło zdjęcia: DC)

Król: Teraz nigdy nie powiedziałem, że nie będę go używał, po prostu użyję go bardziej efektywnie i kiedy będzie to potrzebne i odpowiednie. Wiesz, że byłoby głupio z mojej strony dostać się na stronę, a potrzebowałem siatki z dziewięcioma panelami i nie mogłem tego zrobić. [Śmiech]

To bardziej krzyk. Na przykład tak, nie chciałem być coverem, ale nie oznacza to, że nie mogę samplować. [śmiech]

Ale ta 16-panelowa siatka była pomysłem Jorge'a, który mi się spodobał, a jak wiecie, był najbardziej znany w Powrót Mrocznego Rycerza . Więc.

Jorge Fornes to rysuje, a ja pracuję z geniuszem. Cały proces jest bardzo prosty.

Nrama: Właśnie miałem omówić sposób, w jaki współpracujesz z Jorge Fornes i Davem Stewartem przy Rorschach.

Jeśli ktoś kiedykolwiek czytał twoje skrypty, zwłaszcza z Mitchem Geradsem, stworzyłeś ten skrót. Czy twój proces dla Rorschacha był nieco bardziej szczegółowy w pracy z Jorge, czy też byłeś bardziej wyluzowany w kierunku, nawet biorąc pod uwagę twoje ograniczone doświadczenia w pracy razem?

(Źródło zdjęcia: DC)

Król: To znaczy, Jorge i ja zrobiliśmy, jak co, siedem numerów razem? Właśnie wychodziliśmy razem z bardzo skomplikowanego rocznika o Batmanie i jest to prawdopodobnie najlepsza książka o Batmanie, jaką napisałem przez cały czas, gdy byłem w tej serii. Tak więc pracowaliśmy razem na tyle, że czuł się komfortowo w moim stylu.

Dla tych, którzy nie widzieli moich scenariuszy, jest to coś pomiędzy bardzo otwartym stylem Marvela a bardziej Alana Moore'a, gdzie dzielę strony na panele i daje to lepszy opis tego, jak będzie wyglądać książka. Każdy panel to lekki opis i myślę, że Jorge jest jednym z tych facetów, o których nie muszę mu dużo mówić, on wie, co robi. A Dave Stewart jest najlepszym kolorystą komiksów.

Cały sens komiksów polega na współpracy i chociaż jestem maniakiem kontroli, najlepszym sposobem na osiągnięcie sukcesu jest po prostu pozwolić naprawdę dobrym ludziom wykonywać naprawdę dobrą pracę.

Nrama: Podczas DC Fandome w lecie opowiadałeś o tym, jak początkowo przekształciłeś sequel Strażników. Jaka była wielka przynęta, że ​​w końcu znalazłeś się na pokładzie?

Król: To były dwie oddzielne rzeczy, które jakby się ze sobą zderzyły. Jednym z nich był program telewizyjny.

(Źródło zdjęcia: Jae Lee (DC))

Nie miałem ochoty tego robić. Nie chciałem być porównywany do Alana Moore'a, stracę to porównanie. Nie chcę grać w baseball z Tedem Williamsem, to po prostu nie byłoby zabawne. Potem pojawił się program telewizyjny Watchmen i zobaczyłem, że jest sposób, aby Watchmen był językiem, w którym można rozmawiać o naprawdę głębokich, aktualnych sprawach.

Serial mówił o kwestiach rasowych, oryginalne komiksy Strażników mówiły o wojnach radziecko-amerykańskich i superbohaterach, a my jesteśmy teraz w takim cholernym momencie, że chciałem o tym porozmawiać. Ten język jest sposobem na symbolizowanie tego. Można to zrobić w ten sposób i można to zrobić dobrze.

Inną rzeczą było... jak powiedziałem Jorge i ja robiliśmy razem ten rocznik Batmana, odzyskałem strony i zdałem sobie sprawę, że teraz pracuję z jednym z wielkich. Więc zrobiłabym wszystko, żeby znów z nim pracować. Wiedziałem, że DC naprawdę chciał, żebym zrobił to z Rorschachem i gdybym im powiedział, chciałem tylko Jorge'a w projekcie, mógłbym go w to zaangażować. Było to połączenie tych dwóch czynników.

Nrama: Chciałem też porozmawiać o tych okładkach, w każdym razie o okładkach głównych. Czego chciałeś od projektu?

Król: Jorge byłby facetem, który by o tym mówił, ponieważ jest głównym projektantem. Wychodzące alternatywne okładki są fajne, robimy okładkę X-Men #1, ponieważ kiedy pracujesz dla Jima Lee, musisz robić rzeczy związane z Jimem Lee. Kiedy jednak masz je wszystkie, sumują się do obrazu z tyłu. Zobaczysz, co to jest. To jakby układanka.

(Źródło zdjęcia: DC)

Dla mnie ta książka czerpie wiele z paranoi z lat 70., więc to był rodzaj atmosfery, której chcieliśmy dla niej. W pewnym sensie nie wiemy, gdzie jest podłoga i jesteśmy w tym momencie znowu w naszym kraju i chcieliśmy to usłyszeć.

Nrama: Również podczas DC Fandome widzieliśmy, że był przynajmniej moment z oryginalnym zespołem Minutemen, jaka część serii będzie retrospekcją?

Król: Cała seria jest jakby opowiedziana Obywatel Kane lub Zabójcy , jeśli kiedykolwiek widziałeś te, w których biegnie wstecz. To retrospekcja, która jest rekonstrukcją historii od osoby do osoby.

Nrama: Myślę, że widziałem Obywatela Kane'a, Tom [śmiech].

Król: Tak dobrze! [Śmiech] Więc tak, jest to zasadniczo opowiedziane w konkretnych retrospekcjach.

Na początku widzimy, że ktoś w stroju Rorschacha i ktoś w stroju kowbojki próbował zabić przeciwnika biegnącego przeciwko Robertowi Redfordowi. Cała sprawa polega na tym, że ten detektyw próbuje dowiedzieć się, dlaczego nosili te kostiumy, dlaczego próbowali go zabić i co doprowadziło ich do tego momentu.

(Źródło zdjęcia: DC)

To tajemnica, która kieruje tą książką. Masz detektywa, który pyta o niedoszłych zabójców i układa cały ten scenariusz.

Nrama: Och, więc zdecydowanie nie żartowałeś z samplowania.

Król: [Śmiech] Jak powiedziałem, to ten sam język.

Nrama: Ciągle to powtarzasz, ale do czego masz na myśli?

Król: Trudno to wytłumaczyć. Mamy do czynienia z rzeczami, które wykraczają poza słowa. Więc napisałem „The Button”, prawda? Pierwszy rozdział „Przycisku”.

Nrama: Tak.

Król: I zrobiliśmy to na siatce z dziewięcioma panelami i to był Batman kontra Flash, to było dużo ciosów, było świetnie, ale to nie byli Strażnicy. Miał uśmiechniętą buzię, miał układ, ale był bardziej opowieścią o superbohaterach, ale nie miał stawki Strażników. To właśnie rozumiem przez język. Chodzi o to, że nie rozmawiamy już o świecie w stylu DC Comics, a na koniec dnia nadzieja i marzenia ratują wszystko, chodzi o to, by spojrzeć w lustro i zobaczyć, kim jesteśmy.

(Źródło zdjęcia: DC)

Nrama: Widzieliśmy, że ustawiłeś ten problem niemal w czasie rzeczywistym, odbywającym się w 2020 roku i podczas wyborów. Ale ile z serii o dzisiaj?

Król: Wszystko.

Tak, ta generacja książek, które piszę: to, Batman/Kobieta-Kot, Dziwne przygody, jest bardzo aktualna.

Kiedy patrzę wstecz i patrzę na trylogię z 1986 roku, czyli Maus, Watchmen i Dark Knight Returns, są one bardzo o świecie z 1986 roku, ale są ponadczasowymi klasykami.

Próbuję zrobić i porozmawiać o tym, co się teraz dzieje. Artyści muszą ewoluować i muszą się rozejrzeć i zobaczyć złość i ból, który wszyscy odczuwamy z powodu pandemii, a nasz rząd nieustannie nas okłamuje. Uwielbiam pisać o superbohaterach, ale czasem trzeba pisać odwrotnie i pisać o tym, co się z nami dzieje.