Recenzja bombowa: „Charlize Theron jest niesamowicie dobra w tym filmie MeToo”

(Zdjęcie: Lwia Brama)

Nasz werdykt

Charlize Theron jest niesamowicie dobra jako prawdziwa królowa ekranów, zdeterminowana, by odkryć ofiary najpotężniejszego drapieżnika Fox News.

Werdykt GamesRadar+

Charlize Theron jest niesamowicie dobra jako prawdziwa królowa ekranów, zdeterminowana, by odkryć ofiary najpotężniejszego drapieżnika Fox News.

Ktoś musi się odezwać. Ktoś musi się wściec!”. Pozew o molestowanie seksualne Gretchen Carlson z 2016 r. przeciwko wszechpotężnemu szefowi Fox News, Rogerowi Ailesowi, eksploduje niczym megatonowa bomba w soczystej, wściekłej i mrocznej wersji Jaya Roacha na temat prawdziwej bitwy pomiędzy królowymi ekranu Foxa. i król wiadomości kablowych.

Pierwszy duży film MeToo śledzi walkę o zakończenie 20-letniego panowania Ailes jako seksualnego drapieżnika, z przebiegłym telewizyjnym tytanem Johna Lithgowa rutynowo domagającym się kobiecej lojalności w zamian za awans na ekranie. Szybki, błyszczący, pełen gwiazd dramat o wysokich kosztach właściwego postępowania, odwraca kaznodziejski tryb wykładu o kobietach jako ofiarach. Zamiast tego zanurza cię w szaleńczo podrzynających gardło i uber-republikańskiej fortecy Fox News na Manhattanie, najchętniej oglądanej sieci kablowej w Ameryce. Niesamowita, autorytatywna Megyn Kelly (słynna królowa pszczół Fox) Charlize Theron zabiera nas w zabawną, skierowaną do publiczności wycieczkę w stylu Vice, po królestwie Ailes, gdzie jego rządy (krótkie spódniczki, alarmujące wiadomości, przerażające przekomarzanie się) są prawem.

Gdy Donald Trump rzuca Kelly'emu ordynarne obelgi i bezlitosne nękanie go przez prasę za rzucenie mu wyzwania w debacie republikańskiej, a Ailes wykorzystuje to do zdobywania ocen, sprytnie spreparowane archiwalne materiały informacyjne Roacha i kolczaste starcia w biurze zręcznie zamieniają go w zgrabną, szybką farsę. Dalej w łańcuchu pokarmowym, bezczelnie ambitna badaczka Margot Robbie, Kayla Pospisil (złożona postać wywodząca się z pracowników Foxa) szuka pracy na ekranie, przerażona, że ​​Ailes chce patrzeć bardziej niż na jej CV.

Zdegradowana do popołudniowego programu, słodko, stalowa Carlson Niclole Kidman, szaleje po karierze, która odbija oślizgłe postępy Ailes, jest gotowa rozpocząć wojnę, której nikt nie myśli, że może wygrać. Chociaż film zręcznie podsyca twój gniew w imieniu trio, Roach (weteran komedii seriali Poznajcie rodziców i Austina Powersa) również wyczuwa wisielczy humor i absurdalność bulwersujących i rozkosznych wiadomości Foxa.

Przezabawna linia produkcyjna identycznych mini-sukienek, spanxów i butów na wysokich obcasach tworzy „Kotwicę Barbie” Foxa, wraz z zastraszającym „bantzem”, który Carlson znosi na ekranie, pokazując toksyczny seksizm sieci. Jest to dobrze podkreślone przez zadziorną satyrę polityczną scenarzysty Charlesa Randolpha, używającego swojego nagrodzonego Oscarem, szybkiego dialogu w stylu The Big Short, aby rozpakować chytry artykuł redakcyjny Foxa: Co przestraszyłoby moją babcię lub wkurzyło mojego dziadka?

Generowanie sympatii dla bogatych, nachalnych, hałaśliwych prawicowych gwiazd telewizyjnych nie jest łatwe. Jednak Roach i Randolph zachowują wszystko w zaskakujący sposób, sprytnie wykorzystując sytuację początkującego Pospisila, aby wzbudzić empatię widza. Widząc, jak ojcowska Ailes Lithgow manewruje nią od flirtu do upokorzenia w jego mocno zamkniętym gabinecie, czujesz się wypłukany z jej wstydu i szoku. Bombshell fachowo pokazuje, jak przerażające emocjonalnie i zawodowo jest informowanie o nieprawidłowościach, gdy Kelly zaczyna badać strumień przepuszczonych i straumatyzowanych kobiet Foxa, których skargi na molestowanie były samobójstwem zawodowym.

To, co utrzymuje dramaturgię, to doskonałe występy w centrum, niektóre z pewnością wstrząsną wyścigiem oscarowym. Nicole Kidman znajduje bezlitosnego złodziejaszka pod elegancją Carlsona, podczas gdy Pospisil Margot Robbie zmienia się z zagorzałego fana Foxa w poszukiwacza przetrwania. Góruje nad nimi wszystkimi Theron, pokazując umiejętności kameleona w stylu Streep, które doskonaliła w Monster i Mad Max: Fury Road. Protetyka mistrza Darkest Hour Kazu Hiru jest niesamowicie dobra, przez co Theron jest prawie nie do poznania w charakterystycznym profilu Kelly. Ale gravitas, zirytowana niepewność kobiety rozpaczliwie pragnącej nie być ofiarą, to wszystko dzieło Therona. Jej intrygujący występ jest tym, co zwiąże widzów z reszty świata lub każdego, kto nie jest ćpunem wiadomości z USA, w najbardziej amerykańskie historie.

Mimo to, mimo wszystkich umiejętności filmu, są pewne potknięcia. Trzy równoległe fabuły oznaczają, że nie ma w nim wspólnych emocji zemsty typu „Made In Dagenham” czy „Nine To Five”. Przesunięcia tonalne z satyry na tryb thrillera śledczego szlifują miejscami tryby, a jednoczący motyw ucisku kobiet w filmie musi działać po godzinach. Tym, co naprawdę łączy te kobiety, jest Ailes – mentorowanie, napastowanie, bezlitosne żerowanie na nich. John Lithgow jest tutaj po mistrzowsku, wymyślne protezy w grubym skafandrze wspomagają złożoną, kompulsywną osobowość, którą paraduje jego Ailes. Nie totalny potwór z serialu telewizyjnego Showtime „The Loudest Voice In The Room”, ale geniusz transmisyjny, zarówno hojny, jak i okrutnie drapieżny.

Na szczęście kobiety stają się równie skomplikowane. Podobnie jak inne najnowsze filmy z udziałem kobiet (Ulubione, Oszuści) blondynki z Bombshell są ujmująco wadliwe – moralnie skompromitowane, zawodowo bezwzględne, pełne podzielonej lojalności. Największym osiągnięciem Roacha i Randolpha jest wejście pod ich skórę, aby pokazać, jak molestowanie seksualne tworzy miejsce pracy, w którym panuje niebezpieczeństwo i niepewność dla kobiet. Podobnie jak ich poprzednik Network (1976), są szaleni jak diabli i nie zamierzają tego dłużej znosić.

Werdykt 4

4 z 5

Recenzja bombowa: „Charlize Theron jest niesamowicie dobra w tym filmie MeToo”

Charlize Theron jest niesamowicie dobra jako prawdziwa królowa ekranów, zdeterminowana, by odkryć ofiary najpotężniejszego drapieżnika Fox News.

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej