Recenzja Carrie (2013)

Nadal nie jest bezpiecznie wracać na bal maturalny

„Poznasz jej imię” głosi slogan, który w dużym stopniu podsumowuje myślenie Hollywood przez ostatnie dziewięć lat. Od czasu powtórki filmu George’a Romero w 2004 roku Zacka Snydera Świt żywych trupów , mieliśmy przeróbki prawie każdego rozpoznawalnego horroru z lat 70. i 80.

Biorąc pod uwagę czystość powieści źródłowej Stephena Kinga z 1974 r. – archetypowa opowieść o zemście kujona osadzona w szkole, co oznacza wszyscy może się odnosić – to zdumiewające, że musieliśmy czekać tak długo. I to zanim zastanowisz się, jak burza stodoły Briana De Palmy z 1976 roku umieściła w świadomości publicznej obrazy Sissy Spacek zalanej świńską krwią.

'Poznasz jej imię'? Tak, my wszyscy, nawet ci, którzy prędzej wydłubią sobie gałki oczne, niż obejrzą horror; a jednak mniej znane lubi Czarne Boże Narodzenie , Dzień Matki , Rząd spółdzielni oraz Moja krwawa walentynka wszystko bije Carrie na remake party.

Dla każdego, kto spędził swoje życie zamknięty w szafie, Carrie opowiada o tytułowym brzydkim kaczątku (Chloë Grace Moretz); zastraszana w szkole i gnębiona w domu przez swoją religijną fanatyczną matkę (JulianneMoore).

W ciągu kilku minut od spotkania z naszą ostracyzmowaną bohaterką cierpi z powodu swojej pierwszej miesiączki, gdy bierze prysznic po zajęciach wf; nie rozumiejąc, jej męka jest znacznie gorsza przez super-sukę Chrisa (Portia Doubleday) prowadzącą klasę w pieśni Plug it up! podczas rzucania tamponami w skuloną postać Carrie.

Sue Snell (Gabriella Wilde) czuje się winna za swój udział w zbiorowej napaści. Aby zadośćuczynić, przekonuje swojego popularnego chłopaka, dżokeja, Tommy'ego (Ansel Elgort), by zaprosił Carrie na bal. Carrie nieśmiało się zgadza, opierając się protestom matki i wyglądając ładnie w różowej sukience domowej roboty, ciesząc się swoim pierwszym tańcem. W końcu posiada odrobinę poczucia własnej wartości, wzmocnienia, szczęścia, a potem… Na tym poprzestaniemy, chociaż są szanse, że „Poznasz zakończenie”.

Och, jeszcze jedno: Carrie ma dar/przekleństwo telekinezy. Łatwo o tym zapomnieć, biorąc pod uwagę uniwersalność tej historii, pokazując najlepsze i najgorsze ludzkie zachowanie. (Przeważnie najgorsze.) Ale to zdolność Carrie do poruszania przedmiotami za pomocą umysłu napędza finał piekła bez furii.

Mądrze, reżyserka Kimberly Peirce (której doskonała Chłopcy nie płaczą zajmuje się również klasą, odmiennością i nadużyciami) powraca do książki Kinga, aby spędzić więcej czasu z Carrie, gdy ta eksperymentuje z jej raczkującą mocą.

To ma sens: zdolności psychiczne Carrie rozwijają się zgodnie ze zmianami fizycznymi, a który nastolatek może w tym czasie zostawić siebie samego? Ale chociaż można się dobrze bawić, patrząc, jak Carrie wygląda przez okno w klasie, aby ustawić trzepoczącą flagę szkolną, lub siedzieć na lewitującym łóżku, jakby właśnie obserwowała Egzorcysta na Netflix jej nowo odkryta suwerenność stwarza problemy.

Na zdjęciu De Palmy Carrie mści się w stanie fugi; jej moce biją jak odcięte przewody zasilające, by zabijać na oślep. W filmie Peirce'a Carrie dokładnie wie, co robi, jej polecenie widoczne jest w jej czarnych oczach w Photoshopie i szarpnięciach ciała w stylu J-horror. Przeszła na ciemną stronę i zapomniała przyjąć do niej naszą sympatię.

Szkoda, bo Moretz radzi sobie z błędnym rzutem (zbyt ładna, zbyt pewna siebie Hollywood ) ze zbolałymi oczami, nawet jeśli przesadza zaciśniętą, skurczoną mowę ciała, aby zakamuflować swoje naturalne opanowanie.

Spora część powtórek działa, od Chrissy nagrywającej upokorzenie Carrie pod prysznicem i umieszczającej to w Internecie, przez szaloną mamę Moore'a żłobiącą własne nogi w pokucie, po niechęć Peirce'a do próby dopasowania techniki pirotechnicznej De Palmy, wybierając zamiast tego naturalistyczną paletę i mniej siłowe cięcia.

To, że Peirce odrzuca również jawne rozkwity lat 70. – podzielony ekran, efekty pryzmatu, przyspieszone nagranie Tommy’ego przymierzającego smokingi – jest rozsądna, podobnie jak jej odmowa poddania swojej nastoletniej obsadzie pełnej frontalnej nagości w zwolnionym tempie. zestaw do otwierania.

Inne poprawki są mniej udane: skłonność Carrie do #Vadingu swoich oprawców; Chris 2.0 zostaje uaktualniony z drobnego łobuza do psychopaty z zimną krwią (co sprawia, że ​​film jest znacznie trudniejszy do zidentyfikowania); i strasznie kiepska, oswojona koda. Oczywiście dopasowanie niesławnego użądlenia ręki z grobu De Palmy nigdy nie było opcją – nie tylko dlatego, że był to oryginalny szok w gatunku – ale ten połowiczny skok tylko zwraca uwagę na kolejny pryszcz na nowym Carrie : to po prostu nie jest przerażające.

Werdykt:

Jeden z bardziej solidnych przeróbek horrorów z lat 70., ale brakuje mu werwy i mocy, romansu i bólu serca oryginału. Mimo to fryzury są ogromną poprawą...

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej