Recenzja Czarownicy

Lubisz naprawdę przerażające filmy?

Nasz werdykt

Wyważony, skrupulatny debiut Roberta Eggersa przeradza się w jeden z najbardziej przerażających horrorów ostatnich lat.

Werdykt GamesRadar+

Wyważony, skrupulatny debiut Roberta Eggersa przeradza się w jeden z najbardziej przerażających horrorów ostatnich lat.

Lubisz naprawdę przerażające filmy?

Największym zagrożeniem w filmach o zombie George'a Romero nie są chwiejące się hordy jedzące mięso, ale niezdolność ocalałych ludzi do wspólnego działania; z niezgody i dysharmonii pochodzi śmierć. To samo można powiedzieć o skrupulatnie przerażającym debiucie Roberta Eggersa.

Podtytuł „Opowieść ludowa o Nowej Anglii” i zebrał część jej grubo ciosanej, poetyckiej dykcji z czasopism pisanych w połowie XVII wieku, Czarownica , przy całym swoim gatunkowym know-how, działałby prawie równie dobrze, gdyby został pozbawiony elementów nadprzyrodzonych.

Tak, są obrazy nienaturalnych wydarzeń tak silne, że wywołują słyszalne westchnienia publiczności. Ale pęknięcie rodziny w zatrutym sercu narracji można w równym stopniu przypisać surowości rządów patriarchalnych, fanatycznej religii i trudnemu życiu rolnemu.

Lata 30. XVII wieku. Rolnik William (Ralph Ineson), wygnany z plantacji za swoje uparte przekonania, zabiera swoją żonę Katherine (Katie Dickie) i pięcioro dzieci, aby założyć dom na skraju lasu. Tutaj, w uderzającej izolacji, atmosfera stopniowo zmienia się od niepokoju do histerii przez ponad 90 napiętych, bezlitosnych minut. Zaczyna się, gdy najmłodsze dziecko, niemowlę o imieniu Samuel, w niewytłumaczalny sposób znika pod opieką swojej nastoletniej siostry, Thomasin (Anya Taylor-Joy).

Utrata prowadzi do poczucia winy, modlitw i oskarżeń, a wszystko to nasila się, gdy nie udaje się plony. Następnie Caleb (Harvey Scrimshaw), drugi najstarszy po Thomasinie, zostaje znaleziony w lesie w katatonii. Rodzina się rozpada i wkrótce młode bliźniaczki Mercy i Jonas (Ellie Grainger, Lucas Dawson) zabierają swoją starszą siostrę za jej szydercze słowo i ogłaszają ją wiedźmą. Co gorsza, ich matka i ojciec zwracają uwagę…

Przywołując ducha tak przekonujących okultystycznych dramatów jak Carl Theodor Dreyer Dzień Gniewu , Michaela Reevesa Generał Witchfinder i Piersa Haggarda Krew na szponach szatana , Czarownica faworyzuje prawdziwość, formalną dokładność i podstępny strach przed tanimi wstrząsami.

Eggers, pochodzący z Nowej Anglii, niezawodnie przenosi widzów w złowrogie czasy i miejsca poprzez specyfikę swoich kostiumów, scenografii i udźwiękowienia, podczas gdy surowe obrazy DoP Jarina Blaschkego są namalowane w naturalnym świetle – i oczywiście w ciemności; blady księżyc i migoczące świece rzadko kiedy rozjaśniają krawędzie kadru.

Taki rygor stylistyczny stoi w opozycji do filmów found-footage, które zdominowały gatunek horroru w tym stuleciu. W miejscu rozmazanych wizualizacji dostarczanych przez obracające się kamery jest galeria precyzyjnie wykadrowanych zdjęć. Na zewnątrz składają się mgliste szarości i sepulkralna zieleń; te oświetlone świecami wnętrza mają bursztynowy odcień, przywodzący na myśl nieme kino.

W rzeczywistości jedynymi jasnymi plamami w filmie Eggersa są błyski czerwieni – płaszcz podczas szczególnie przejmującej sekwencji i strugi krwi, których nie można zetrzeć z gałek ocznych widzów, taka jest zaciekłość i prawdziwość, z jaką są uwolnione.

Czarownica to film slow, szczery, narastający dreszcz po dreszczu. Wiatr gwiżdże, zwierzęta gospodarskie chrząkają, a ptaki kraczą; partytura, wszystkie trzeszczące wiolonczele i śpiewy chóralne, to orkiestra diabła – dźwiękowy odpowiednik obrazu Hieronima Boscha.

Ale po wszystkich sugestiach, cieniach i dreszczach, Eggers nie boi się pokazywać i opowiadać i demonstruje niezły talent do komponowania koszmarnych obrazów. Jeden dotyczy kozy, drugi kruka: satanistyczne zszywki, ale tutaj traktowane w sposób, który nie jest oschły.

Punkt kulminacyjny również wylewa nową krew ze starych butelek i jest wystarczająco przerażający, aby wyciszyć argumenty, że Eggers mógł zrobić lepiej, aby nie poświęcać niejednoznaczności dla pełnego terroru. (Jak powiedział John Carpenter, zapytany o przyjęcie zapierających dech w piersiach wizualizacji z Rzecz po purystycznym zawieszeniu Halloween , kiedy masz coś tak dobrego, nie ukrywaj tego.)

Czarownica jest być może zbyt powolny, a jego dialogi zbyt archaiczne, by mógł to być tegoroczny hit typu crossover horror a la Wynika , ale jeśli podoba Ci się myśl o Egzorcysta odbywające się u Terrence'a Malicka Nowy Świat , to jest dla Ciebie. Z pewnością nagradza cierpliwość i całą zasługę Eggersa i jego obsady za trzymanie się swoich przekonań.

Występy, podobnie jak reżyseria, są niezachwiane w swoim przekonaniu, a na szczególną uwagę zasługuje Anya Taylor-Joy jako Thomasin. Prawdziwe odkrycie, jej blada twarz wymaga dokładnego spojrzenia – pustej i wyrazistej, szczerej i przebiegłej – tak jak jej zmieniające się ciało hipnotyzuje Caleba.

Czarownica jest w końcu prologiem procesów czarownic w Salem, więc słuszne jest, że niezdrowy strach przed kobiecą seksualnością powinien zostać wmieszany w napar religijnego fundamentalizmu i zwykłej starej gorączki kabinowej. To zdolność Eggersa do trzymania przykrywki nad całą tą bulgoczącą histerią, aż do momentu, w którym chce, aby wybuchła do nieba, co sprawia, że Czarownica tak skuteczny.

Werdykt 4

4 z 5

czarownica

Wyważony, skrupulatny debiut Roberta Eggersa przeradza się w jeden z najbardziej przerażających horrorów ostatnich lat.

Więcej informacji

Premiera kinowa	11 marca 2016
dyrektor	Robert Eggers
W roli głównej	„Anya Taylor-Joy”, „Ralph Ineson”, „Katie Dickie”, „Harvey Scrimshaw”
Dostępne platformy	Film

Mniej