Recenzja Gangs Of New York

Nowy Jork, 1846. Tłum irlandzkich imigrantów - Martwych Królików - przygotowuje się do walki z rywalizującym gangiem Indian o kontrolę nad Five Points, szczególnie zjełczałym pestką w ropiejącym Wielkim Jabłku. Ostrza są naostrzone, tasaki uniesione i, jak na zdjęciu Martina Scorsese, komunia zrobiona. Rozpoczyna się krwawa bitwa, zamieniając zaśnieżony plac w różowego Slush Puppy i pozostawiając przywódcę imigrantów, Priest Vallon (Liam Neeson), powalonego przez Billa The Butchera (Daniel Day-Lewis).

Przewiń do 1862 i nic się nie zmieniło. W rzeczywistości jest gorzej niż kiedykolwiek: Five Points wciąż rządzi Bill, różne grupy imigrantów spoglądają z cienia, policja miejska walczy z policją stołeczną o prawo do narzucania prawa, a 37 amatorskich straży pożarnych zadaje ciosy, podczas gdy budynki płoną obok ich. Do tego pieca wchodzi syn Priesta Amsterdam (Leonardo DiCaprio), wychodzący po 16 latach z poprawczaka, z obrazem umierającego ojca wciąż rozwijającym się na tyłach jego oczu. On chce zemsty. Ale jeśli ma zabić Billa, najpierw musi się do niego zbliżyć...

Wszyscy muszą teraz znać niespokojną historię ulubionego projektu Scorsese – rosnący budżet, sprzeczki z szefem Miramax Harveyem Weinsteinem, niesamowitą datę premiery – więc po prostu przyspieszmy do samego filmu. Cóż, nie jest to ani masakra, ani arcydzieło, które wszyscy przewidywali, ale raczej nieuchronnie coś pomiędzy.

Krytycy mający nadzieję na Marty's Folly mogą wskazać na patent zarozumiałości, niepotrzebne retrospekcje, przesadzoną symbolikę religijną, uciekający głos (znowu) i przekrojowy punkt kulminacyjny, który jest bardziej widmowym zagrożeniem niż ojcem chrzestnym. Ale to, czego Gangsowi brakuje w subtelności – a czasami jest to cholernie protekcjonalne – nadrabia władzę.

Są tu obrazy, które zapadną w pamięć widza tak samo pewnie, jak śmierć Vallona parzy młody Amsterdam, podczas gdy skwiercząca technika Scorsese (patelnie z batem, skokowe cięcia staccato, odwrócone zoomy) wypluwają z każdego kadru. Marty i bazgroły Jay Cocks również robią całkiem niezłą pięść, tworząc epicki dramat, zarzucając swoją sieć poza tubylców i martwe króliki, aby usidlić polityczną korupcję w Nowym Jorku i, kierując się jeszcze dalej, w wojnę domową. To kolejny „miejski western” Marty'ego, tym razem świadkiem bolesnych narodzin narodu.

Jednak głównym punktem sprzedaży Gangów jest Day-Lewis, który z hukiem i przymrużeniem oka wrócił z narzuconego sobie wygnania. Tak, Leo jest w porządku jako bohater, po którego stronie mamy stanąć (to naturalne, że Scorsese, którego ojciec był imigrantem, stanął po jego stronie), ale to Bill The Butcher kradnie show. Ubrany w nakrycie głowy Kota w kapeluszu i błyszczące szklane oko, jest po części złoczyńcą pantomimy, po części bezwzględnym mordercą — straszydłem, który uwielbia swoją teatralność, ale nie potrafi rysować kreskówek. Oskary dla Gangów Nowego Jorku? To dobry zakład, że Akademia rozpocznie się od Day-Lewisa...

Warto poczekać, mimo wahania między geniuszem a dupą. Charakterystyczna ekstrawagancja Marty'ego ożywia ten dramat z epoki, a złoczyńca Daniel Day-Lewis o łukowatych brwiach jest prawdziwym hitem.

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej