211service.com
Recenzja Hacksaw Ridge: „Opłacalna jest obietnica powolnego nagrywania początków filmu”
Nasz werdykt
Gibson powraca na linię frontu filmu z okrutnie odczuwanym filmem antywojennym, podczas gdy Garfield inwestuje swój Doss z ogromnym przekonaniem.
Werdykt GamesRadar+
Gibson powraca na linię frontu filmu z okrutnie odczuwanym filmem antywojennym, podczas gdy Garfield inwestuje swój Doss z ogromnym przekonaniem.
NAJLEPSZE OFERTY NA DZIŚ $17.53 w AmazonW maju 1945 r. podczas piekielnej bitwy na Okinawie medyk wojskowy i adwentysta dnia siódmego Desmond T. Doss walczyli o uratowanie życia 75 mężczyzn, nie strzelając do nikogo. W 2016 roku zmartwiony gwiazdor/filmowiec zwrócił się do Dossa, aby uratować swoją skórę.
Czy Mel Gibson zasłużył na wytchnienie za swoje ponure, pozaekranowe tyrady? Nie jest to odpowiedź na jeden film, ale opowiadając historię Dossa, ponownie potwierdza, że jest reżyserem, z którym należy się liczyć.
Niezależnie od tego, czy postrzegasz Przełęcz Hacksaw jako kontrowersyjne przeprosiny filmowca, ofertę odkupienia, czy zaskakujący, pokojowo nastawiony wariant filmu wojennego, jedno jest pewne: między jego religijnymi motywami (nic nie jest „podtekstowe” w bezpośrednich pasjach Gibsona) i jego próba ogniem wiary człowieka płonie upartym przekonaniem, które nadaje cios jego atakom na powściągliwość.
To prawda, stereotypy narastają w prologu, w którym uroczysta partytura (autorstwa Ruperta Gregson-Williamsa), obrazy w zwolnionym tempie i głęboki, znaczący (i niejasno malickowski) lektor wyznaczają rzeźbę terenu.
Kiedy akcja cofa się o kilka lat do Wirginii, gdzie Doss Andrew Garfielda uderza pielęgniarkę Teresy Palmer, Dorothy, tandetnym tekstem, jej cierpka odpowiedź mówi wiele o niemal hokejowym portrecie domowości Gibsona: nigdy wcześniej tego nie słyszałem. To dość banalne.
Ale ona i tak się z nim umawia – i my też jesteśmy wciągnięci, dzięki połączonemu wpływowi naszego głównego bohatera oraz jego zapewnionego reżysera i scenarzystów. Gibson i skrybowie Andrew Knight/Robert Schenkkan trzymają się dobrze znanego materiału; ich obrazy, motywy i gambity strukturalne nadają cel potencjalnie tandetnemu materiałowi.
Biblijne motywy rozbrzmiewają, gdy młody Doss uderza swojego brata kamieniem; jego nękający ojciec (Hugo Weaving) chłosta go pasem za jego zbrodnię. Po latach Doss używa własnego pasa, by pomóc rannemu człowiekowi, symbolicznie rozpoczynając jego podróż ku odkupieniu.
Wybawienie od niebios jako pokojowego pielgrzyma Gibsona, Garfield nasyca gangsterskie maniery Dossa i karmione kukurydzą dialogi zwycięską mieszanką słodyczy Gump-speak i pewności siebie. Ta pewność jest testowana w drugim akcie filmu, przejściu z domowego nieba do czyśćca szkolenia wojskowego.
Między krzykliwym sierżantem Vince'a Vaughna a łobuzami w koszarach byliśmy tu już wcześniej. Ale Vaughn jest bardziej dociekliwy niż inne, bardziej obraźliwe gatunki; a towarzysze Dossa nie wszyscy są brutalami.
Większość jest po prostu przerażona wojną i martwi się walką u boku Dossa, który nie chce nosić broni, ale pragnie iść na wojnę i ratować życie. Gdy Doss zostaje postawiony przed sądem wojskowym za sprzeciw sumienia, wyrok rozpoczyna piekło aktu trzeciego: możesz swobodnie wpaść w piekielny ogień bitwy bez jednej broni do obrony, powiedziano mu/ostrzeżono.
W tym momencie, przygotujcie się. Po serii bombardowań Gibson prowadzi nas w górę klifu, w koszmar Boscha. Pomiędzy błotem, rozrzuconymi ciałami, przebitymi kulami blaszanymi kapeluszami i torsami używanymi jako tarcze, bitwa pod Okinawą miażdży. Wojna była już piekłem w filmach; to jest gorsze.
Wystawiony z ponurą nieugiętością przez Gibsona, operatora Simona Duggana i dźwiękowca Roberta Mackenzie, sprawia, że Jedyna osoba pozostała przy życiu wyglądać jak sam w domu.
Kiedy nie rozpoznajemy twarzy zmarłych, to dlatego, że pożerają ich szczury. Ale to, co robi wrażenie, to sposób, w jaki Gibson popycha swój kierunek poza wyzyskujące możliwości wzniecenia piekła. To prawda, że niewiele się dowiadujemy o wrogu: problematycznie są to po prostu Japończycy.
Ale obietnica powolnego wypalania aktów otwierających film opłaca się w ostrym skupieniu na postaciach, które poznaliśmy, granych z paniką na twarzy przez Sama Worthingtona, Luke'a Braceya i innych. I to się opłaca w działaniach Dossa.
Doss, który używa karabinu tylko do wystawienia noszy, przypomina człowieka, który próbuje powstrzymać Wodospad Niagara filiżanką herbaty, gdy wraca na pole, by ratować życie. Proszę, Panie, pomóż mi zdobyć jeszcze jednego, błaga. I wciąż próbuje, unikając śmierci, by wyciągnąć rannych z bitwy, opatrzyć rany i zrzucić ich z 400-metrowego klifu za pomocą prowizorycznego koła pasowego, zataczając się jak człowiek pijany ze słusznej determinacji.
To prawda, Gibsonowi nie można zarzucić subtelności. To, co zrobiłeś na tym grzbiecie, jest niczym innym, jak cudem, mówi Doss, abyśmy nie przegapili religijnie przesyconych obrazami wodnistych oblań i świętych wniebowstąpień. Ale napięcia między wiarą a walką są odpowiednio zaszczepiane, a następnie wciskane do domu z intensywną bezpośredniością w ogniu bitwy.
Niezależnie od tego, czy to wystarczy, by ocalić chwiejną reputację Gibsona, kulminacyjny punkt kulminacyjny Piły Hacksaw zapewnia tyle: zasłużył na naszą wiarę w zdumiewającą historię Desmonda Dossa.
NAJLEPSZE OFERTY NA DZIŚ $17.53 w Amazon Werdykt 44 z 5
Grzbiet piły do metaluGibson powraca na linię frontu filmu z okrutnie odczuwanym filmem antywojennym, podczas gdy Garfield inwestuje swój Doss z ogromnym przekonaniem.
Więcej informacji
| Dostępne platformy | Film |