Recenzja Hills Have Eyes

Horrory. Trochę chichotu, prawda? Idealne daktylowe pożywienie na piątkowy wieczór: popcorn i przytulanie, gdy plastikowe nastolatki zamieniają uwagę skalpela chirurga na nóż rzeźniczy psychola. Pop idzie dowcipem; trzask-pękanie idzie w tył kończyn jakiejś chudej, dziewczęcej duchu z amerykańskim paszportem; CG mgły (cukrowe) płaszcze Antonio Bay; ten koleś ze skórzaną twarzą był prześladowany jako dziecko...

Możesz wpisać to gówno, ale na pewno nie możesz sprawić, by to rezonowało. Diet-horror, horror-lite, margaryna horroru... Nazwij to jak chcesz, nie odżywia. Nie przykleja się. Nie wbija się w twój mózg jak zardzewiały gwóźdź.

Schlocker Wesa Cravena z 1977 roku wciąż tkwi głęboko, sącząc strużki mazi w zaciśniętych gardłach. The Hills Have Eyes nie jest klasykiem – jest postrzępiony, arytmiczny i mocno zadłużony w kilku filmach gatunkowych z wczesnych lat 70., w tym w The Last House On The Left Cravena – ale na Boga, rejestruje.

To samo można powiedzieć o remake'u Alexandre'a Aji na czas. To prawda, że ​​jest pełen wad, drobiazgów i pomyłek, z których najbardziej godna ubolewania jest decyzja Aji o wydobyciu na pierwszy plan historii testów nuklearnych; daj wrogowi serce i rozsądek, a widzowi pocieszasz dłoń tam, gdzie powinien panować nierozwiązywalny chaos. Ale jego Wzgórza wysysają wszelkie obawy, jak pustynia pije krew.

Poświęcając trochę czasu na ustawienie swoich postaci, Aja sprawi, że będziesz krzywić się, gdy Carters – w tym Aaron Stanford (Pyro z X2 i nadchodzącego X3) i Emilie de Ravin (Claire z Zagubionych) – wije się polną drogą w kierunku wzgórz Nowego Meksyku. Wiemy, co nadchodzi, przytłumione dzwonki alarmowe rozbrzmiewają szorstkimi montażami poszarpanych skał, brudnego kurzu i biegnących skorpionów. Nawet piasek wygląda na zabrudzony, przesiany z dowodu osobistego Davida Leana.

I wtedy to się dzieje: odrażający, skandaliczny atak ze strony zdeformowanych ludzi ze wzgórz. Silny język? Kleszcz. Ekstremalna przemoc? Kleszcz. Upokorzenie seksualne? Tik, tik, tik. A dobrzy ludzie z BBFC powinni trzymać te długopisy bez pokrywek, bo jest tylko coraz gorzej, Aja znajduje obrzydliwe, lepkie zastosowania dla broni, nietoperzy, kamieni, rondli, noży, śrubokrętów i siekier. Wiele osi.

Wydrap krew z oczu, a są podteksty do szpiegowania. Podobnie jak post-Nam oryginał Cravena, ten wpisuje się w strach Ameryki przed nieznanym, dziwnie wyglądającym wrogiem atakującym bez strachu, bez ostrzeżenia. Francuski reżyser świetnie się też bawi, podsycając ideał, hm, nuklearnej rodziny – naszych prostolinijnych bohaterów, którzy w końcu uciekają się do aktów barbarzyństwa, których nie potrafią pomylić ich agresorzy.

Kogo obchodzi, że w Aja's Hills brakuje straszydła, który pasowałby do oryginalnego Plutona Michaela Berrymana? A co z tego, że nie zbliża się do szczerze niebezpiecznego poziomu napięcia w Switchblade Romance? Boli - wiercenie głębokiej, głębokiej czerwieni.

Rozłupane czaszki i rozlane wnętrzności: spustoszone dzikusy Wesa Cravena stają się naprawdę paskudne w kultowej, krwawej aktualizacji. Wszystko jest pomieszane.

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej