Recenzja Life Of Pi

Ang Lee, błękitne morze… w 3D!

Adaptacje rzekomo niemożliwych do sfilmowania powieści przychodzą obecnie w tempie węzłów od sprytnych, zuchwałych reżyserów: Kosmopolis , Na drodze , Dzieci północy , Atlas chmur …

Ale liderem w stadzie jest ekscytująco pomyślana i wykonana wersja Anga Lee o zdobywcy nagrody Bookera Yanna Martela.

Łamanie najbardziej zniechęcających kodów literackich powaliło wielu znakomitych filmowców, od Mike'a Nicholsa ( Złap 22 ) do Davida Lyncha ( Wydma ).

Co więcej, wróżby nie wyglądały dobrze Życie Pi , z jednym autorem po drugim w kadrze, a następnie poza nim (M. Night Shyamalan, Alfonso Cuarón i Jean-Pierre Jeunet).

Ale wtedy Lee pojawił się jako lśniący rycerz, dzierżący niezwykłą moc pikseli i ciepłokrwistą empatię. Tajwański reżyser - który zawsze miał smykałkę do adaptacji ( Rozsądek i wrażliwość , Burza Lodowa , Brokeback Mountain ) - oddał piękną sprawiedliwość urzekającej bajce Martela z 2001 roku o największych wysiłkach jednego chłopca, aby przetrwać tragiczny wrak statku.

Liczba Pi -twardzi będą zachwyceni ścisłym oddaniem Lee do prozy Martel, z niewielkimi odchyleniami, aby wzbogacić napar.

To, co zaprojektował, to bujne, płynne arcydzieło 3D, które dostarcza jeden zapierający dech w piersiach obraz po drugim, rozpoczynając od wyblakłej kolonialnej wielkości francuskich Indii i przechodząc w falę morskiej wspaniałości: spektakularne tajfuny, po których następuje turkusowy spokój; cudownie zainscenizowane zatonięcie frachtowca wypełnionego zwierzętami; nocny blask oceanu ze świecącym życiem morskim…

Życie Pi jest cudem wirtuozowskiego kunsztu filmowego; to także porywająca opowieść o przygodzie i wytrzymałości, Lee zręcznie integruje ponure motywy ze swoimi widokami na ocean.

Pi jest przedstawiana przez trzech aktorów. Nowo przybyły Ayush Tandon to indyjski chłopiec dorastający w rodzinnym zoo w Pondicherry, który ujawnia, jak zdobył swoje dziwaczne imię i dotarł do wszystkich trzech religii: hinduizmu, chrześcijaństwa i islamu.

milioner z ulicy Irrfan Khan jest godny nagrody jako mieszkający w Toronto dorosły Pi, opowiadając swoją historię w retrospekcji do Martela (Rafe Spall) w najbardziej znaczącym odchyleniu Lee od źródła.

I na koniec, nie mniej ważny, jest Suraj Sharma jako nastoletnia Pi, która opuszcza Indie do Kanady z rodziną i menażerią na pokładzie japońskiego statku towarowego Tsimtsum, tylko po to, by zobaczyć, jak tonie w dzikiej burzy.

Został wypuszczony, by walczyć o przetrwanie na pokładzie szalupy ratunkowej, jego towarzysze rozbitków: ranna zebra, orangutan, hiena i dziki tygrys o kapryśnym imieniu Richard Parker. (Nie trzeba dodawać, że liczebność tego niewesołego zespołu szybko się zmniejsza.)

W swojej pierwszej roli aktorskiej Sharma okazuje się być zarówno niesamowitym odkryciem, jak i lekkim rozczarowaniem.

Ten pierwszy, ponieważ odważnie podejmuje wyzwanie ożywienia zaradnego Pi; to drugie, ponieważ emocjonalne rozważania Pi o przetrwaniu i oświeceniu, wyrażone tak poruszająco na stronie, nie są przekazywane z taką mocą w jego wykonaniu. To jednak gra, pomyślny wysiłek.

Z drugiej strony koci dręczyciel Pi to monumentalne dzieło, żywo ożywione mieszanką animatroniki, grafiki komputerowej i rzeczywistości. Jak Cezar w Powstanie planety małp , Richard Parker to kolejny śmiały krok naprzód dla emocjonalnie rezonujących postaci cyfrowych: wspaniałych, przerażających, rozdzierających serce i niezmiennie fascynujących przejawów zachwytu w narracyjnym gobelinie.

Duchowo nastawiona proza ​​Martela, przesiąknięta medytacją i metaforą, schyla głowę ku wierze w Boga, jednocześnie uderzając w humanistyczny ton, zachowując krawędź niejednoznaczności, która pozwala zarówno wierzącym, jak i ateistom na pole manewru.

Jest jednak mnóstwo wielkich pomysłów do przebrnięcia w Życie Pi . Jak mówi Spall w pewnym momencie, to dużo do ogarnięcia, aby dowiedzieć się, co to wszystko znaczy. (Na co Pi w średnim wieku odpowiada: Dlaczego to musi cokolwiek znaczyć?)

Ale metafizyczne zadumy są bardziej wisienką na torcie, ponieważ film jest również satysfakcją jako pełna adrenaliny, przerażająca przygoda na pełnym morzu.

Tam, gdzie Lee majstrował, robił to ostrożnie i zwracając uwagę na wrażliwość widzów: zniknęły najstraszniejsze zwierzęce cierpienia powieści, obsesyjne drobiazgi związane z przetrwaniem w oceanie i halucynacyjny epizod, w którym Pi marzy o rozmowie z Richardem Parkerem.

Podczas gdy hardkorowi uczniowie mogliby narzekać na jego brak, było to sprytne posunięcie, jeśli go pominięto: jest tu wystarczająco dużo magicznego realizmu, aby zaspokoić najbardziej chciwy apetyt. A poza tym prawdopodobnie nie pasowałoby to do dramatycznego triumfu ducha w filmie.

Jeśli chodzi o ponuro odpychającą, ale dźwięczną kodę powieści, pozostaje ona nienaruszona. Ostatecznie jest to opowieść, która rozkoszuje się nieskrępowaną wyobraźnią i możliwościami opowiadania historii, a także zaciekłym unikaniem w życiu suchej, pozbawionej drożdży rzeczywistości.

Czasami narracja staje się nieco zbyt mglista w swoim własnym wzniosłym celu. Możliwe jednak, że widzowie przyjmą wizję Lee z takim samym zapałem, jak czytelnicy Martela.

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej