Recenzja Mrocznego Rycerza Powstaje

Wszyscy nietoperzy...

Na szczęście dla wszystkich nie ma wielu punktów do porównania Mroczny rycerz powstaje oraz Batman i Robin . Ale epos Christophera Nolana i epos Joela Schumachera mają coś wspólnego: sceny, w których naprawdę czujesz miłość między Brucem Wayne'em i jego zawsze wiernym kamerdynerem Alfredem.

Oczywiście Nolan są nieco bardziej zaniżone. Ale są sercem filmu, w filmie z sercem – niekoniecznie pierwszą cnotą, jaką kojarzysz z oszałamiającym Brytyjczykiem.

A jednak, choć jest szorstki, chropowaty i gotycki, TDKR może wywołać ucisk w gardle, który nie jest związany z popcornem. Jego główny letni pretendent Zgromadzenie Avengers może mieć większe zingery, ale ma jedną rzecz, której Whedon przegapił: emocjonalne zaangażowanie; prawdziwe poczucie zagrożenia; pogłębianie ludzkiego dramatu. (OK, trzy rzeczy.)

W międzyczasie łamie również normę Nolana, radząc sobie z kluczowymi, charyzmatycznymi postaciami, które nie są facetami.

Ale zanim wypuścimy kota z worka, chcemy coś wyjaśnić: to jest film o Batmanie, który jest o Batmanie. Podczas gdy w poprzednim rozdziale skupiono się na złodziejskim Jokerze Heatha Ledgera, ten przenosi go z powrotem na Bruce'a, który staje przed najtrudniejszą misją: przejściem na emeryturę.

„Nic tam dla mnie nie istnieje” – marudzi, osiem lat na wygnaniu po tej ciemnej nocy, kiedy zabrał się za zbrodnie DA Harveya Denta.

Ukryta w odbudowanej posiadłości Wayne'ów i wydrążona, jest to najbardziej zagubiona postać, jaką widzieliśmy na ekranie. (Też siwieje.) Rozważając powrót do działania i obranie nowej ścieżki, Bruce i Alfred dyskutują o przyszłości Batmana w napiętej, czułej wymianie zdań. Jesteś uzależniony, a walka nawet się nie zaczęła.

Po premierze Skyjacka Bondiana, znanego już widzom Imaxa Mission: Impossible – Ghost Protocol Nolan staje się mały i ponury, a skrzynka skradzionych pereł otwiera drzwi do bardziej śmiertelnych wykroczeń. Wkrótce film jest ogromny.

Reżyser i jego współscenarzysta/młodsza siostra Jonathan wymyślili swój najbardziej ambitny plan, niszcząc wiarę, idealizm, rewolucję społeczną (poprzez Charlesa Dickensa!) i wybuchowy kryzys, który może zepchnąć cały sezon 24 do miksera.

Jak balon wagi i palików, Nolan utrzymuje pełną kontrolę; jeśli cokolwiek, narracja jest bardziej spójna niż Mroczny rycerz . Sztuczka polega na tym, by trzymać się tego, na czym mu – i nam – najbardziej zależy: kosztom ciała i duszy człowieka (nietoperza). Tym razem sprawa jest boleśnie osobista.

Aby to wszystko nie brzmiało swędząco introspekcyjnie, bądźcie pewni: jest tu absurdalna ilość fajnego gówna. „Chłopcze, dziś wieczorem idziesz na przedstawienie”, ślini się gruby miedziak, gdy Bat-kapsuła płonie z powrotem na ulice Gotham, z nowymi trikami na kołach.

Jest też dudniący powrót Tumblera(ów) oraz wspaniała latająca maszyna The Bat. Fantazyjny, ale funkcjonalny, ten ostatni jest skrzydlatym symbolem tego, co najlepsze w Bat-verse Nolana: inteligentnie zwiększonym realizmem, który pozwala nam kupić ideę miasta zniewolonego przez półnagiego mięśniaka w masce S&M. Zwłaszcza gdy gra go Tom Hardy, którego Bane to męska mieszanka mięśni, mózgów i Briana Błogosławionego (te przefiltrowane wokale okazują się w większości czytelne).

Mały obóz? Poczekaj, aż zobaczysz pięści furii, które kładzie na Nietoperze w centralnej części filmu.

Inny nowy rekrut z kanonu kostiumowego, włamywaczka Anne Hathaway, Selina Kyle (nigdy nie nazywana Catwoman, chyba że myli nas uszy), również odbiega od kiczu. Jest jednak sporą zabawą - nie tragicznym odmieńcem a la Michelle Pfeiffer, ale przebiegłym oszustem w rękach Hathawaya na tyle zniuansowanym, że nie wydaje się, że jest tam tylko po to, by dodać seksualny dreszczyk emocji. Chociaż ona też to robi.

Od stóp do głów, to zespół asów, którego nikt nie zapomni, nawet jeśli na ekranie przez kilka sekund tu i tam (cześć, Matthew Modine). Joseph Gordon-Levitt przedstawia solidną, nienudną przyzwoitość jako uczciwy gliniarz John Blake, podczas gdy święta trójca postaci ojcowskich Bruce'a - Gary Oldman, Morgan Freeman i wilgotnooki Michael Caine - są najcieplejsi i najmądrzejsi.

A Christian Bale? Nigdy nie jest bardziej bezbronny, sympatyczny ani chętny do zabrudzenia rękawiczek, pchający się na nowe emocjonalne głębie na ostatnią podróż do Gotham.

I tak, to Koniec, głośne rozwiązanie tego, co zaczął Batman. Nici z tego filmu są podciągane, wydłużane i wzmacniane, co zapewnia niezmienną integralność – pod każdym względem – całemu łukowi.

Czy to jest idealne? Weźmy pod uwagę jakąś niezdarną ekspozycję nadrabiającą zaległości na początku, straszną scenę miłosną przy kominku i momenty, w których ścieżka dźwiękowa Hansa Zimmera prawie wytrąca aktorów z ekranu, a odpowiedź brzmi „nie”.

Jeszcze większe pytanie: czy jest tam z Mrocznym Rycerzem? Nie do końca. Joker w paczce wciąż daje drugiej części przewagę. Ale nie ma wstydu, jeśli uplasuje się na drugim miejscu za Michaelem Mannem Nolana z arcydziełem masek.

I zamiast odtwarzać to w głowie, będziesz zajęty kinematografią Wally'ego Pfistera (surowe piękno miasta pod śniegiem); płynne przeplatanie się gatunków (thriller policyjny, film katastroficzny, psychodrama); jak Nolan sugeruje brutalność bez drażnienia cenzora; lub równie przebiegły sposób, w jaki wymyka się prawdopodobnie kontrowersyjnym elementom mitu Bata, nie ryzykując oburzenia.

Spider-Man 3 , X-Men: Ostatni bastion , Ostrze: Trójca … trzeci raz to często krzywda dla filmów o superbohaterach. Nie na zegarku Nolana.

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej