Recenzja Star Wars: The Rise of Skywalker: „Wyboista jazda, która ostatecznie wznosi się do niemożliwej okazji”

(Zdjęcie: LucasFilm)

Nasz werdykt

Próbuje dopasować się tak bardzo, że grozi rozerwaniem w szwach, ale ostatecznie dochodzi do niemożliwej okazji.

Werdykt GamesRadar+

Próbuje dopasować się tak bardzo, że grozi rozerwaniem w szwach, ale ostatecznie dochodzi do niemożliwej okazji.

Dawno temu, w odległej galaktyce (Los Angeles, 1973), George Lucas widział swoją 13-stronicową obróbkę kosmicznej opery zatytułowanej The Star Wars odrzuconej przez United Artists, Universal Pictures i Walt Disney Productions przed Alanem Laddem Jr., szef 20th Century Fox, został przekonany do inwestowania. Lightspeed mija 42 lata od premiery Gwiezdnych Wojen w maju 1977 roku i docierasz do czasu, gdy dziewięciofilmowa saga Skywalker ukształtowała kino, popkulturę, pokolenia. A teraz kończy się film, który kończy nie tylko fabułę rozwiniętą w Przebudzeniu Mocy i Ostatnim Jedi, ale także te, które przechodzą przez trylogię trylogii. Jak reżyser/współscenarzysta J.J. Abrams zaaranżował taki wyczyn, zadowalająco?

Cóż, zarządza tym, w większości, i to w sposób, który powinien uspokoić fanów oburzonych (porywającymi) „swobodami”, które przyjął Rian Johnson Ostatni Jedi , nie bojąc się dokonywać własnych odważnych wyborów i niespodzianek. Cytując Luke'a Skywalkera w odcinku VIII, to nie pójdzie tak, jak myślisz.

Star Wars: The Rise Of Skywalker rozpoczyna się znanym żółtym pełzaniem, tym razem informującym nas o tajemniczej transmisji, która może mieć reperkusje obejmujące całą galaktykę… Mówiąc o wiele więcej wężowej fabuły, to wkroczenie na terytorium spoilera i zaryzykowanie Gwiazdy Śmierci, albo przynajmniej śmiercionośne spojrzenia, wyszkolone w tym kierunku.

Nie ma rzeczy niemożliwych, mówi Leia Rey, z nieżyjącą już, wspaniałą Carrie Fisher, przywróconą na nasze ekrany dzięki bezproblemowo przerobionemu, nieużywanemu materiałowi z odcinka VII. Abrams i jego współscenarzysta, Chris Terrio, mogą się jednak nie zgodzić, ponieważ pierwsze pół godziny ich scenariusza jest tak naładowane fabułą i ekspozycją, że trudno mu się toczyć.

Niektóre przekleństwa między Poem (Oscar Isaac) i Reyem również się jąkają, a postaci jest przesyt: wszyscy wyżej wymienieni plus starzy faworyci Finn (John Boyega), Chewbacca (Joonas Suotamo), C-3PO (Anthony Daniels, z więcej do zrobienia tym razem), R2-D2, Maz Kanata (Lupita Nyong'o) i Rose (Kelly Marie Tran); powracający członek rodziny Gwiezdnych Wojen Lando Calrissian (Billy Dee Williams), którego ostatnio widziano w Return Of The Jedi; oraz kilku nowicjuszy, w tym Richard E. Grant (przekierowujący Petera Cushinga jako zły wierny generał Pryde), Naomi Ackie (sojuszniczka Ruchu Ruchu Jannah), Keri Russell (Zorii Bliss, która ma za sobą przeszłość z Poe) i, rozpraszająco, Dominic Monaghan (żołnierz Ruchu Oporu Beaumonta Kina).

Jest też, oczywiście, mnóstwo nowych robotów i bestii, z maleńkim droidem o imieniu Babu Frik, cholernie bliskim kradzieży show. To słuszne starcie, a ton niektórych humorów może ponownie wywołać gniew tych, którzy przewrócili oczami, gdy Poe zawiesił generała Huxa (Domhnall Gleeson) w Ostatnim Jedi.

Jednak czasami jazda jest wyboista, ale nikt nie może oskarżyć Star Wars: The Rise Of Skywalker o ograniczanie się do akcji, emocji, przeskakiwania po planetach, oddzwaniania, obsługi fanów lub, cóż, wszystko Gwiezdne wojny, jak Abrams stawia na maksymalizm podszyty klasycyzmem. Są śmigacze, które wyglądają jak ciężki Batpod w Mrocznym Rycerzu, odrzutowe szturmowce (Teraz latają?), pojedynki na miecze świetlne, gigantyczne, burzliwe walki powietrzne, strzelaniny, które rozświetlają stalowoniebieskie korytarze statków kosmicznych z trzaskającymi czerwonymi laserami, Rey jedzie ślizgaczem nad falami większymi niż ta, która pochłonęła Bodhi pod koniec Point Break… A jednak najlepsze momenty to te ciche, które delikatnie kołyszą się na falach kultowej muzyki Johna Williamsa, aby wydobyć drży jak tylko Gwiezdne Wojny. A najlepsze z najlepszych to koniec końca, scena przywołująca łzy, która oferuje idealne opuszczenie kurtyny.

Po dziewięciu odcinkach, w których dobro i zło wzmacniały się i słabły tak samo, jak jakość wzrosła i spadła, kończymy we właściwym miejscu, z równowagą w Mocy.

Werdykt 4

4 z 5

Gwiezdne Wojny 9

Próbuje dopasować się tak bardzo, że grozi rozerwaniem w szwach, ale ostatecznie dochodzi do niemożliwej okazji.

Więcej informacji

Dostępne platformy

Film

Mniej