Recenzja Steve'a Jobsa

Boyle i Sorkin przeżuwają figurę Apple’a…

Nasz werdykt

Nie chcę, żeby ludzie mnie nie lubili. Jestem obojętny, jeśli mnie nie lubią, mówi Jobs. Cóż, to nie będzie dla wszystkich, ale to olśniewa. Znacznie lepszy niż Jobs Ashtona Kutchera…

Werdykt GamesRadar+

Nie chcę, żeby ludzie mnie nie lubili. Jestem obojętny, jeśli mnie nie lubią, mówi Jobs. Cóż, to nie będzie dla wszystkich, ale to olśniewa. Znacznie lepszy niż Jobs Ashtona Kutchera…

Boyle i Sorkin przeżuwają figurę Apple’a…

Karabin maszynowy napisany przez Aarona Sorkina i wyreżyserowany z kontrolowanym entuzjazmem przez Danny'ego Boyle'a, Steve Jobs ma strukturę trzyaktową, ale ani przez sekundę nie myśl, że to typowy film hollywoodzki.

Każdy z trzech aktów tutaj koncentruje się wokół ważnej technologicznej premiery – Macintosha z 1984 roku; komputer NeXT w 1988 roku; i iMac w 1998 – i kręcony głównie w czasie rzeczywistym, z Jobsem (Michael Fassbender) rykoszetującym między szefową marketingu Apple Joanną Hoffman (Kate Winslet), współzałożycielem Stevem „Wozem” Wozniakiem (Seth Rogen), dyrektorem generalnym Johnem Sculleyem (Jeff Daniels) oraz programista oprogramowania systemowego Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg).

Pod ręką jest również była dziewczyna Chrisann Brennan (Katherine Waterston) i jej córka Lisa (w którą w wieku 5, 9 i 19 lat grali odpowiednio Makenzie Moss, Ripley Sobo i Perla Haney-Jardine), której Jobs zaprzecza, jakoby był ojcem pomimo dość jednoznaczne badanie krwi i oczywiste podobieństwa fizyczne.

To jak pięć minut przed każdym startem, wszyscy idą do baru, upijają się i mówią mi, co naprawdę myślą, mówi Jobs, i jak zareagujesz na to natrętne stwierdzenie, powinno ci powiedzieć, jak sobie z tym poradzisz. szybki i wściekły biograf. Przeklęte konwencje narracji i prawdy – jak przystało na projekt o szalenie egocentrycznej, zastraszającej, błyskotliwej, monomaniakalnej, szalonej, wizjonerskiej istocie, Steve Jobs ustanawia własne zasady, nawet gdy załamuje osie czasu, wyrzuca fragmenty historii (Pixar, ktokolwiek?) i rażąco obnosi się ze swoją sztucznością. Albo przyjmij geniusza, albo dowiedz się, gdzie są drzwi.

Akcja pierwsza rozgrywa się w De Anza Community College w Cupertino w Kalifornii, Jobs w krachu, ponieważ stracił przykrywkę Czas magazyn – w wyniku upublicznienia kwestii ojcostwa, jak czuje – oraz Macintosha, który odmawia przywitania oczekującej publiczności. Hertzfeld, któremu powierzono wyczarowanie powitania na ekranie, czuje pełną siłę odmowy Jobsa, by zadowolić się czymś mniej niż perfekcją, podczas gdy Chrisann chce wiedzieć, dlaczego ona i Lisa są na zasiłku, skoro Jobs jest wart 441 milionów dolarów.

Akt drugi odbywa się w Operze w San Francisco, a Jobs rozmawia z odwiedzającym Sculleyem, dlaczego został zwolniony przez Apple – decyzja sali konferencyjnej, w której jesteśmy wtajemniczeni dzięki rozsądnym retrospekcjom. Jobs wie, że jego drogi komputer NeXT, zaprojektowany jako idealna czarna kostka, jest skazany na niepowodzenie na rynku, ale wie też, że Apple będzie musiał kupić jego system operacyjny i ponownie otworzyć mu drzwi.

Akt trzeci, którego akcja rozgrywa się w Davies Symphony Hall w San Francisco, ogłasza powrót syna marnotrawnego, a komputer iMac zapowiada nową erę komputerów domowych w chwili, gdy internet nabiera tempa. Dlaczego więc Jobs odmawia zapłaty 25 000 dolarów za czesne córki i dlaczego nadal musi odmawiać uznania Woz, którego inżynieria elektroniczna jest kamieniem węgielnym sukcesu firmy, lub zespołowi, który zbudował pionierskie Apple II?

Jak napisał Sorkin (który oczywiście zmierzył się z innym geniuszem technologicznym, współtwórcą Facebooka, Markiem Zuckerbergiem, w Sieć społeczna ) i grany przez nigdy lepszego Fassbendera, Jobs jest równie genialny, wielokrotnie wykorzystujący i nadużywający wszystkich wokół siebie i tak samo wywyższający się, że porównuje się do Strawińskiego, Cezara, Picassa, Dylana, DiMaggia i, tak, boga .

Pojawiają się przebłyski przyzwoitości, zwłaszcza pod koniec, kiedy Sorkin i Boyle być może zdają sobie sprawę, że lepiej dać widzom choć odrobinę człowieczeństwa, aby nagrodzić ich inwestycję. Ale nie boi się zrażać, gdy zabija. Żart o tym, że Jobs został adoptowany jako dziecko, a zatem pozbawiony kontroli nad własnym życiem, co skutkuje całą tą potworną nadmierną rekompensatą, wydaje się być połowiczne. Co Welles powiedział o Rosebud w? Obywatel Kane ? Dolar-book Freud.

W większości widzowie są proszeni o wyrobienie sobie własnych opinii z wiru informacji. Być może taka bezduszna determinacja była niezbędna, by Jobs obdarzył nas takimi prezentami? A może, jak mówi Woźniak, można być jednocześnie porządnym i utalentowanym.

Z czymkolwiek wyjdziesz, nie będzie to Twój oddech. To bezczelne, brawurowe kręcenie filmów, w którym Boyle zbiera mnóstwo wspaniałych występów, jednocześnie ujarzmiając swój własny, często ostentacyjny styl, bojąc się, że stanie na drodze słów.

Składający się głównie z ujęć wewnętrznych i z każdym segmentem nakręconym na różnych formatach – 16 mm dla 1984, 35 mm dla 1988 i cyfrowy dla 1998 – to swego rodzaju musical za kulisami, skaczący i podskakujący w rytm nieustannego tupotu Sorkina, napędzany jeszcze szybciej przez Daniela Pembertona. partytura od ściany do ściany: rytmy perkusyjne, piski komputerowe, orkiestrowe swell. To film, który nigdy się nie poddaje ani nie pozwala widzom robić nic poza spotykaniem się z nim z przerażającym skupieniem. Podobnie jak jego temat.

Werdykt 5

5 z 5

Steve Jobs

Nie chcę, żeby ludzie mnie nie lubili. Jestem obojętny, jeśli mnie nie lubią, mówi Jobs. Cóż, to nie będzie dla wszystkich, ale to olśniewa. Znacznie lepszy niż Jobs Ashtona Kutchera…

Więcej informacji

Premiera kinowa	13 listopada 2015
dyrektor	Danny Boyle
W roli głównej	„Michael Fassbender”, „Kate Winslet”, „Seth Rogen”, „Jeff Daniels”, „Katherine Waterston”
Dostępne platformy	Film

Mniej