211service.com
Recenzja Three Billboards Outside Ebbing, Missouri: „Niezwykle inteligentny, bluźnierczo poetycki film”
Nasz werdykt
McDormand to niepowstrzymana siła w niesamowicie inteligentnym, bluźnierczo poetyckim filmie, który zmienia tony z zawrotną prędkością.
Werdykt GamesRadar+
McDormand to niepowstrzymana siła w niesamowicie inteligentnym, bluźnierczo poetyckim filmie, który zmienia tony z zawrotną prędkością.
W połowie znakomitej czarnej komedii / współczesnego westernu / thrillera zemsty Martina McDonagha jest scena, w której dwóch bohaterów kłóci się nos w nos. Oczy płoną. Plucie pryska. Ale potem ich awantura zostaje głośna w najbardziej nieoczekiwany, krwawy sposób. To, co się dzieje, czego tu nie zepsuje, jest jednocześnie przerażające i upokarzające, i smutne, krwawe i diabelsko zabawne. Co więcej, skomplikowaną pauzę, którą wywołuje, zarówno u widzów, jak i uczestników, przełamują dwie czułe linie dialogu, które całkowicie łamią serce.
Każdy, kto widział w Brugii debiut brytyjsko-irlandzkiego dramatopisarza, który został reżyserem Martina McDonagha w 2008 roku (wygodnie zignorujemy jego płytką, podstępną kontynuację Siedmiu Psychopatów) już wie, że jest to scenarzysta/reżyser, który potrafi zmienić nastroje w mgnieniu oka. . Ale wspaniały trzeci film Three Billboards Outside Ebbing, Missouri jest znaczącym krokiem naprzód, dodając współczucia i głębi do niestabilnej mieszanki. To właśnie te smaki, mimo całego mosiężnego blasku, który wyeksponowano, utrzymują się najdłużej.
W centrum opowieści stoi Mildred Hayes (Frances McDormand), z założonymi stopami i rozpalonymi oczami. Minęło siedem miesięcy, odkąd jej nastoletnia córka została zgwałcona i zamordowana w jej małym rodzinnym mieście Ebbing w stanie Missouri, a trop, według Chief Willoughby (Woody Harrelson), zamarł. Mildred postanawia więc rozpalić ogień pod komendą policji, wynajmując trzy nieużywane billboardy na obrzeżach miasta i ozdobiając je wielkimi literami wiadomości, aby gliniarze zakrztusili się ich pączkami.
Ale oto zwrot: Willoughby nie jest wilkołakiem ani głupcem (chociaż nie można tego powiedzieć o mściwym oficerze Sama Rockwella, Dixonie), ale raczej inteligentnym, sumiennym człowiekiem, który jest bardzo lubiany przez mieszkańców, którym pilnie służy. Umiera także na raka trzustki. Nic z tego nie powstrzymuje Mildreda przed wstawaniem przy grillu przy każdej okazji. Czas, jaki zajęło ci wydostanie się tutaj, jęcząc jak dziwka, Willoughby, jakaś inna biedna dziewczyna prawdopodobnie jest tam zarzynana.
Patrzenie, jak McDormand i Harrelson celują w siebie, gdy są uzbrojeni w ozdobny, wulgarny dialog McDonagha, jest jak otrzymanie zastrzyku adrenaliny w serce. I kolejny. A potem kolejna, ich gwałtowna wymiana zdań komplikuje przyjaźń, która sięga lat wstecz. Obaj aktorzy są na szczycie swoich znaczących gier, z Harrelsonem wnoszącym serce i godność do muskularnego autorytetu Willoughby'ego, a McDormand wygłasza przemówienia, które rozbrzmiewają wściekłością, psotami i wrogością.
Ale moralne centrum Mildred jest nie do podważenia. W rzeczywistości jest niezwykle sympatyczną, bardzo sympatyczną postacią, która mimo wszystko wzięłaby twoje zrozumienie i zmiażdżyła je w błocie. Z pionierskiego rodu jest rzeczowa do szpiku kości. Jakie jest prawo dotyczące tego, co możesz, a czego nie możesz powiedzieć na billboardzie? ona pyta. Zakładam, że nie możesz powiedzieć nic zniesławiającego i nie możesz powiedzieć „Kurwa”? To prawda? To potężny występ, najlepszy McDormand od czasu zdobycia Oscara za Fargo w 1996 roku. Drugi złoty łysy na pewno jest w poście.
W wyścigu weźmie także udział Rockwell, który wykonuje jedne ze swoich najlepszych prac z postacią, która jest złośliwa, agresywna fizycznie, rasistowska… i nie tylko, ponieważ błyskotliwy scenariusz McDonagha ponownie zmienia kierunek, by odwrócić ich założenia. Three Billboards to film, w którym nawet gracze drugiego i trzeciego szczebla są obdarzeni w pełni ukształtowanymi postaciami do zamieszkania – Caleb Landry Jones, Peter Dinklage i John Hawkes zapewniają znakomite wsparcie – i który odmawia zaznaczania żadnych okienek do pisania scenariuszy, chyba że tak jest. po królewsku przewrócony.
Początkowo ustawiając się jako dramat o sprawiedliwości na pograniczu, pełen saloonów i broni, zaludniony przez białe i czarne kapelusze, wije się, wije i wywraca na lewą stronę. Zatrzymaj film w połowie, a nie będziesz wiedział, dokąd zmierza. Zatrzymaj to ponownie 10 minut przed końcem, a nie będziesz wyraźniej.
Taka odmowa trzymania się formuły jest porywająca. Pokazując w równym stopniu wszechstronność i wirtuozerię, McDonagh stworzył film, który jest okrutny i współczujący, szlachetny i brzydki, zabawny i elegijny, popisowy i głęboki. Jest to studium przemocy, autorytetu i przywilejów, żalu i winy, zemsty i przebaczenia, które kończy się w najdoskonalszy sposób, jaki można sobie wyobrazić. Jedyny sposób, w jaki mógł, naprawdę – i sposób, którego 99 procent hollywoodzkich thrillerów nie odważyłoby się zabawić.
Niewielu ludzi poza Coens i Tarantino mogłoby stworzyć thriller tak najeżony brio. Nie przegap tego, bo będziesz miał do czynienia z Mildred Hayes…
Werdykt 55 z 5
Recenzja Three Billboards Outside Ebbing, Missouri: „Niezwykle inteligentny, bluźnierczo poetycki film”McDormand to niepowstrzymana siła w niesamowicie inteligentnym, bluźnierczo poetyckim filmie, który zmienia tony z zawrotną prędkością.
Więcej informacji
| Dostępne platformy | Film |