Recenzja Watchmen odcinek 1: Dostarcza niemożliwego: początki zasadniczej kontynuacji

(Zdjęcie: HBO)

Nasz werdykt

Niezadowolony z bycia jedynie sequelem Strażników, seria HBO wytycza własną ścieżkę z całkowicie fascynującą premierą pełną tajemnic i intryg.

Werdykt GamesRadar+

Niezadowolony z bycia jedynie sequelem Strażników, seria HBO wytycza własną ścieżkę z całkowicie fascynującą premierą pełną tajemnic i intryg.

Showrunner Damon Lindelof przedstawił prawie niemożliwe: początki istotnej kontynuacji przełomowego dzieła Alana Moore'a i Dave'a Gibbonsa, Watchmen.

Pierwszy odcinek serialu Watchmen HBO to jedna z najlepszych godzin telewizji, jakie obejrzysz w tym roku. Przybywając w pełni ukształtowany i z zadziornym dumą, premiera prezentuje salwę otwierającą, tak irytująco tępą, gęstą i zniewalającą, jak pierwsze strony materiału źródłowego. Podobnie jak w przypadku wszystkich najlepszych prac Lindelof (Zagubieni, Pozostali), odcinek zaczyna się w naprawdę nieprzewidywalny sposób.

Młody chłopak ogląda czarno-biały film. Jesteśmy w Tulsa w stanie Oklahoma, a jest rok 1921. Nie jest to dokładnie początek, którego oczekiwali fani Strażników, którzy chcieli zobaczyć Minutemenów i Doktora Manhattan. Gdy chłopiec wychodzi z kina, wybucha chaos. Są to zamieszki na tle rasowym w Tulsa, znane jako „najgorszy incydent przemocy na tle rasowym w historii Ameryki”, i są one żywo kierowane przez Nicole Kassell; kłęby kurzu mieszają się z kulami, a ciała są ciągnięte przez wóz z koniem po ulicach. Sprawy przychodzą do głowy, gdy chłopiec znajduje się na ciemnym polu, gdy obok niego płacze dziecko – tajemnica ukryta w innej tajemnicy i jeśli znasz wcześniejsze prace Lindelofa, to chcesz ją zachować na czele twojego umysłu.

Pomimo tego, że współczesność jest prawie 100 lat później, instynktowna pierwsza scena oferuje okno na świat pełen rasizmu – temat, który powtarza się przez resztę odcinka, gdy funkcjonariusze policji walczą z nowym klanem zwolenników białej supremacji, znanym jako Siódma Kawaleria; grupa inspirowana Rorschach, która zdobi znajomą, poplamioną maskę antybohatera. Z terrorystami walczy Angela Abar z Reginy King, która potajemnie współpracuje z Departamentem Policji Oklahomy jako przebrana za bohaterkę Siostra Noc. Po tym, jak członek wcześniej uważanej za uśpioną Siódmą Kawalerię strzela do oficera – w intensywnej, zapierającej dech w piersiach scenie – Siostra Noc wyrusza na polowanie na każdego, kto ma informacje.

(Źródło zdjęcia: HBO)

Intrygujące jest to, że sprawy szybko skręcają się w oryginalną opowieść, która jest zarówno oderwana od komiksów Strażników, jak i całkowicie im podporządkowana. To jest sequel, nie popełnij błędu, ale taki, który może również stać sam. Jest mnóstwo ukłonów i odniesień, a każdy z nich zachęca do ponownego obejrzenia, aby wydobyć jakieś ukryte, niezbadane znaczenie znalezione na krańcach mistrzowsko skonstruowanego świata. W jednej szczególnie surrealistycznej scenie gigantyczne kałamarnice spadają na samochód Angeli. Zamiast panikować, rzeczowo wyciera sączący się szlam z przedniej szyby.

To, jak wiedzą czytelnicy komiksów, są pozostałości po diabelskim, ale ratującym świat planie Ozymandiasa – tym, w którym złoczyńca stworzył zmniejszającą o połowę populację kałamarnicę olbrzymią, która spowodowała zjednoczenie świata w celu pokonania. Jednak w serialu Lindlofa nie ma historii pochodzenia; brak dialogu wyjaśniającego, dlaczego z nieba leją kalmary. To odważny, kreatywny wybór i nawet jeśli nie jesteś miłośnikiem Strażników, będziesz równie zahipnotyzowany i zbity z tropu. Trochę lektury może być jednak wymagane na późniejszym etapie, ponieważ nie ma oznak, że serial rozpieszcza cię szczegółami tego, co stało się z doktorem Manhattanem lub jak Robert Redford został prezydentem.

Mówiąc o komiksach, Ozymandias powraca, a Jeremy Irons występuje jako postać. Jednak Adrian Veidt, prawdziwe nazwisko syna zegarmistrza, został uznany za zmarłego. Ta błędna orientacja przenika jego krótki czas ekranowy, który przebija premierę garstką oszałamiających scen, które w jakiś sposób łączą opactwo Downton z Twin Peaks. Irons wyraźnie lubi grać dziwaczną postać, człowieka, który wkradł się z powrotem do wiejskiej posiadłości pełnej zakochanych służących, rocznicowych ciastek o strukturze plastra miodu i zatęchłych maszyn do pisania. Wraz z wyjątkowo ugruntowaną i intensywną grą Kinga jako Angeli, obaj aktorzy są najważniejszymi punktami w odcinku przeplatanym natychmiastowo kultowymi scenami i bogato rysowanymi postaciami (i to wszystko bez wzmianki o przytłaczającej ścieżce dźwiękowej skomponowanej przez Trenta Reznora i Atticusa Rossa).

Oczywiście to ostatnie sceny sprawią, że spędzisz godziny do następnej niedzieli. Po przepychankach z podejrzanie skąpiącym się w cieśniny szefem policji, Juddem Crawfordem (doskonale zagranym przez Dona Johnsona), Angela w końcu wycofuje się na nocny romans z mężem. Potem zaczynają się okropności – tajemniczy rozmówca, groźba, że ​​ktoś może wejść do domu i biały mężczyzna zlinczowany z drzewa. W komiksie zapytaliśmy „Kto zabił Komika?” Tutaj jest to „Kto zabił Judda Crawforda?” Bez wątpienia jego przedwczesna śmierć będzie odczuwalna przez następne osiem odcinków.

Zatem zakres otwieracza Strażników jest oszałamiający w jego czystej ambicji. Odcinek przechodzi od dramatu historycznego, przez pokaz superbohaterów, po otwieranie serii tajemniczych pudeł, a wszystko to kończy się chłodnym bliższym. Nawet Alan Moore byłby mocno naciskany, by nie pochwalić wizji Lindleofa.

Werdykt 5

5 z 5

stróże

Niezadowolony z bycia jedynie sequelem Strażników, seria HBO wytycza własną ścieżkę z całkowicie fascynującą premierą pełną tajemnic i intryg.

Więcej informacji

Dostępne platformy

telewizja

Mniej