Recenzja Twin Peaks S3.08: Cudowny, surrealistyczny odcinek, ale tylko wtedy, gdy grasz razem

Nasz werdykt

Lynch w swoim abstrakcyjnym, wymagającym najlepszym wydaniu. Cudowny, surrealistyczny odcinek, ale tylko wtedy, gdy grasz razem.

Werdykt GamesRadar+

Lynch w swoim abstrakcyjnym, wymagającym najlepszym wydaniu. Cudowny, surrealistyczny odcinek, ale tylko wtedy, gdy grasz razem.

NAJLEPSZE OFERTY NA DZIŚ Sprawdź Amazon

W najnowszym odcinku Twin Peaks David Lynch wydaje się być channelingiem Eraserhead. To radykalne, przerażające odejście od pierwszych 7 godzin i mniej więcej tak samo wywrotowe i dziwne, jak telewizja. Nigdy nie dowiemy się na pewno, co to wszystko oznacza, ale jest to hipnotyczny kolaż obrazów i dźwięków, który zdaje się wypełniać część historii nadprzyrodzonej mitologii Twin Peaks, choć w niejasny, pośredni sposób, typowy dla Lyncha. Niezależnie od tego, czy kochasz ten odcinek, czy go nienawidzisz, dyskusja, jaką wywoła, będzie fascynująca.

Sobowtór Coopera (Kyle MacLachlan) i Ray Monroe (George Griffith) jadą ciemną wiejską drogą, niedawno szantażując ich wyjście z więzienia w Południowej Dakocie. Ray przestaje się przeciekać, a Cooper próbuje strzelić mu w plecy, ale odkrywa, że ​​broń pozostawiona w schowku na rękawiczki przez Strażnika Murphy'ego to niewypał. Ray wyciąga swój kawałek i dwukrotnie strzela do złego bliźniaka Coopa w klatkę piersiową, zabijając go. A przynajmniej tak się wydaje.

Z ciemności wyłaniają się upiorne postacie, w tych samych poszarpanych ubraniach i poczerniałej skórze człowieka, którego widzieliśmy w kostnicy w zeszłym tygodniu. Niesamowite duchy otaczają Coopera, wykonując jakiś dziwaczny rytuał, pokrywając go krwią. Ray, co zrozumiałe przerażony, wraca do samochodu i odjeżdża, dzwoniąc do Philipa Jeffriesa, by powiedzieć, że coś może być kluczem do tego, o co w tym wszystkim chodzi. Tymczasem Cooper siada wyprostowany, pozornie przywrócony do życia przez objawienia.

Jeden z tych mężczyzn o węglu drzewnym nazywa się w napisach końcowych Leśniczym, co sugeruje, że mogą to być te same istoty, które krótko widzieliśmy w Ogniu krocz ze mną. To, jak są związani z Czarną Lożą, pozostaje do odkrycia, ale ich bliski związek ze złem, które tam czai się, jest jasny. Gdy duchy „operują” nad Cooperem, z jego żołądka wyłania się bulwiasta bryła mięsa z uśmiechniętą twarzą BOB (Frank Silva), którego szalony, krzywy uśmiech wciąż jest absolutnie przerażający.

W Roadhouse Nine Inch Nails wykonuje She's Gone Away (Ciągle liżemy, podczas gdy skóra staje się czarna/Cięcie na całej długości, ale nie można odzyskać czucia), a fani Lost Highway ucieszą się, widząc Trenta Reznora i Davida Lyncha znowu razem pracować. Do Reznora na scenie dołącza wieloletni współpracownik Atticus Ross, z którym skomponował nagrodzony Oscarem ścieżkę dźwiękową do The Social Network oraz piosenkarki How to Destroy Angels, Mariqueen Maandig.

Potem robi się dziwnie. Cofamy się w czasie do 6 lipca 1945 roku i jesteśmy świadkami próby jądrowej Trinity: pierwszej w historii detonacji bomby atomowej, która miała miejsce na pustyni w Nowym Meksyku. To uderzające ujęcie, kamera powoli pełznie w kierunku eksplozji, gdy kwitnie grzybowa chmura. „Tren Ofiarom Hiroszimy” polskiego kompozytora Krzysztofa Pendereckiego gra – kakofonię wrzeszczących, nieharmonijnych smyczków – a potem zanurzamy się głęboko w chmurę, odsłaniając psychodeliczny krajobraz ognia i wybuchających atomów. W tym momencie zdałem sobie sprawę, że nie będzie to typowy odcinek Twin Peaks.

Przechodzimy do zrujnowanego sklepu spożywczego (ten sam, w którym BOB i MIKE mieszkali powyżej?) i widzimy więcej drwali biegających wokół niego, którym towarzyszy kłębiący się dym i błyski elektryczności. Następnie do stworzenia unoszącego się w czarnej pustce – tej samej bezokiej postaci ze szklanego pudełka w pierwszy odcinek — który wymiotuje śliską materią, z której wyłania się kolejna plama mięsa z twarzą BOB. Czy właśnie byliśmy świadkami jego narodzin? Jeśli tak, to słynny cytat z Bhagavad Gity, autorstwa lidera Projektu Manhattan, J. Roberta Oppenheimera (Stałem się śmiercią, niszczycielem światów) nabiera złowrogiego nowego znaczenia.

Ta niezwykła godzina telewizji jest tym, co dzieje się, gdy David Lynch otrzymuje pełną twórczą kontrolę nad projektem i jest to cudowne. Przyznaję, że na początku byłem sfrustrowany, chciałem zobaczyć więcej Twin Peaks, więcej Diane i Coopera w końcu wyrywającego się z oszołomienia. Ale kiedy zaakceptowałem, że będzie to 56 minut podświadomości Lyncha rozlane na ekranie, podobało mi się to o wiele bardziej. I chociaż może się to wydawać niespójnym bałaganem obrazów i pomysłów, myślę, że to, co faktycznie widzimy, jest historią pochodzenia BOB. Idea, że ​​ludzie go stworzyli, a przynajmniej dali mu moc do zamanifestowania się w naszym świecie, poprzez wynalezienie bomby atomowej, jest doskonała.

Wracamy do ogromnego fioletowego oceanu, w którym Cooper znalazł się na początku roku odcinek 3 . Kamera przesuwa się po wodzie w kierunku poszarpanej skały wystającej z rozbijających się fal, a następnie do imponującego budynku, który stoi na nim. W środku kobieta o imieniu Señorita Dido (Joy Nash) i postać przypisywana jako ??????? (Carel Struycken) są w osobliwym monochromatycznym teatrze, oglądając na dużym ekranie test Trinity i narodziny BOB. Wtedy tajemniczy mężczyzna, którego od tej pory będę nazywał Gigantem, unosi się w powietrze i uwalnia migoczące złote światło ze swoich ust.

Dido wpatruje się w Olbrzyma, a kula światła płynie w jej kierunku. Podnosi go iw środku widzimy uśmiechniętą twarz Laury Palmer. Kula następnie wznosi się na krokwie teatru, gdzie jakaś ogromna maszyna zasysa ją i wypluwa na obraz Ziemi na ekranie. Będę musiał obejrzeć to jeszcze kilka razy, aby nawet zacząć dekodować, co się dzieje, ale wygląda na to, że zobaczymy więcej Laury Palmer, zanim ta seria się skończy. David Lynch kocha Sheryl Lee i nie zdziwiłbym się, gdyby wymyślił jakiś sposób, aby przywrócić ją do serialu w jakiejś innej formie niż mówiący wstecznie duch Lodge.

W Nowym Meksyku jest rok 1956. Chłopiec odprowadza dziewczynę do domu. Jajko wykluwa się na środku pustyni, odsłaniając obrzydliwe stworzenie, które wydaje się być po części owadem, po części płazem. A skamieniała para jadąca autostradą jest otoczona przez Leśników, z których jeden pyta wielokrotnie przerażającym, nieziemskim głosem. Masz światło? Później ten Leśniczy zabija dwie osoby w stacji radiowej i zaczyna nadawać dziwną wiadomość: To jest woda, a to jest studnia, powtarza swoim okropnym, szorstkim, nierzeczywistym głosem. Wypij pełny i zejdź. Koń jest biały w oczach i ciemny w środku.

Każdy, kto usłyszy ten przerażający wiersz w radiu, w tym kobieta w jadłodajni, mechanik w garażu i dziewczyna, którą chłopiec wrócił do domu, wydaje się być nim zahipnotyzowany i zasypia. A gdy dziewczyna śpi, stwór, który wykluł się z jaja, czołga się przez jej okno i do ust. Rzucaj napisy i kieruj tysiące stron z szalonymi teoriami, absurdalnymi spekulacjami i sporą ilością rozczarowań w mediach społecznościowych i forach fanów Twin Peaks. Z pewnością będzie to najbardziej dzielący dotychczas odcinek biegu. Niektórzy pomyślą, że jest mistrzowski, inni pobłażliwi i bez znaczenia. Więc jak każdy film Davida Lyncha.

Przed wyemitowaniem tego odcinka kilku członków obsady i ekipy powiedziało, że będzie to coś wyjątkowego i nie żartowali. Ale ludzie zdawali się myśleć, że oznacza to powrót naszego ukochanego Coopera lub coś równie przewidywalnego, co niewątpliwie sprawiło, że ta godzina surrealistycznej sztuki była jeszcze bardziej wstrząsająca. Lekcja tutaj? Nie próbuj zgadywać, Lynch i Frost. Usiądź wygodnie i idź na przejażdżkę.

NAJLEPSZE OFERTY NA DZIŚ Sprawdź Amazon Werdykt 4

4 z 5

Bliźniacze szczyty

Lynch w swoim abstrakcyjnym, wymagającym najlepszym wydaniu. Cudowny, surrealistyczny odcinek, ale tylko wtedy, gdy grasz razem.

Więcej informacji

Dostępne platformy

telewizja

Mniej