Czy to tylko ja, czy The Place Beyond the Pines to niedoceniany klasyk?

„Jeżeli jedziesz jak błyskawica, rozbijesz się jak grzmot” — ostrzega postać z 2012 roku „Miejsce za sosnami”. Ale czy to właśnie stało się z samym filmem? Sugerują to skromne przychody w wysokości 35 milionów dolarów i przeważnie średnie do solidnych recenzji. W czasach, gdy akcje Ryana Goslinga i Bradleya Coopera nigdy nie były wyższe, Pines prawie nigdy się nie pojawia, ale zasługuje na uznanie jako współczesny klasyk kina amerykańskiego.

Ogólny konsensus był taki, że film traci coś, gdy Goslinga nie ma na ekranie, a ostatni akt ześlizguje się z torów. Oglądaj bez oczekiwania thriller rabujący banki podążający za kaskaderem Goslinga od początku do końca – Drive na rowerze tak nie jest – a zostaniesz nagrodzony zniewalająco głębokim dramatem o znacznym oddźwięku emocjonalnym.

Prawdopodobnie nie pomogło to, że poprzedni film reżysera Dereka Cianfrance'a był śmiałym dramatem o związku Blue Valentine (2010), słusznie celebrowany film, który dzieli DNA z Pines, a jednocześnie przyjmuje zupełnie inne podejście. Struktura Pines jest bardziej klasyczna niż powieść kryminalna, z trzema odrębnymi aktami pozwalającymi na dojrzewanie tematów (w szczególności „grzechów ojca”).

Jeśli tęsknisz za obecnością Goslinga w dwóch ostatnich aktach, o to chodzi: jego nieobecność musi być dotkliwie odczuwana. Dla mnie występ Coopera był drastycznie niedoceniany. Post-Silver Linings Playbook (2012), widzowie są bardziej otwarci na jego umiejętności na ekranie. Istnieje (prawdopodobnie mylący) brak rozróżnienia między Cianfrance, co powoduje wspaniałe występy na całym świecie – od Evy Mendes, Raya Liotty, Bena Mendelsohna, Mahershala Ali… Jako siedlisko talentów jest wiekowe bardzo dobrze. Podziękowania należą się również Danemu DeHaanowi i Emory'emu Cohenowi, którzy wzięli na siebie większość nagromadzonego dramatu filmu. Ich wspólny segment końcowy jest niezbędny.

Jako kawałek kina, Pines jest naprawdę niezwykły. Nakręcony na nostalgicznej taśmie 35 mm, z przejmującą muzyką Mike'a Pattona, opowiada pozornie nieuniknioną historię pokoleniową poprzez konkretne momenty formacyjne, odnajdując w swoich elipsach ogromną moc. Za każdym razem, gdy film się kończy, myślę, że należy go uznać za arcydzieło zimne jak kamień. Czy to tylko ja?

Co miesiąc nasza siostrzana publikacja Magazyn Total Film argumentuje polaryzującą opinię o filmie i daje możliwość wyrażenia zgody lub nie. Daj nam znać, co myślisz o tym w komentarzach poniżej i czytaj dalej, aby uzyskać więcej.

• Czy to tylko ja, czy pokazy filmowe zabijają oryginalność?
• Czy to tylko ja, czy szum nie zawsze jest siłą zła?
• Czy to tylko ja, czy 95% programów telewizyjnych powinno mieć tylko jeden sezon?